O<\/span>\u00a0ken (em min\u00fasculas mesmo) do t\u00edtulo n\u00e3o \u00e9 Ken o namorado da Barbie. Pegue a edi\u00e7\u00e3o de luxo de Dog Man Star<\/em>, segundo \u00e1lbum do Suede<\/strong>, e l\u00e1 estar\u00e1 o motivo do t\u00edtulo do novo \u00e1lbum do Destroyer AKA Dan Bejar: a faixa “The Wild Ones”, uma das preferidas do cantor canadense, que inicialmente se chamava ‘ken’. “N\u00e3o estava pensando em Suede quando compus o \u00e1lbum, estava pensando nos \u00faltimos anos da era Thatcher”, adverte Bejar.<\/p>\n F\u00e3 confesso de bandas oitentistas, inclua a\u00ed The Church<\/strong>, The Cure<\/strong>, House of Love<\/strong>, de Brit-Pop e Shoegaze, o m\u00fasico parece envolto em uma espiral de recorda\u00e7\u00f5es que se reflete nos climas que o novo \u00e1lbum exala, enfatizando o uso de sintetizadores numa intensidade bem maior, o que contrasta em suas afirma\u00e7\u00f5es de que ap\u00f3s dez anos voltou a compor na guitarra, pois ken<\/em> \u00e9 um \u00e1lbum recheado de ambienta\u00e7\u00f5es cinzentas a cargo de sintetizadores em geral densos.<\/p>\n Os p\u00e9s nos 80 est\u00e3o bem marcantes em faixas como “In the Morning” e “Tinseltown Swimming in Blood”, que pegam emprestado do New Order<\/strong> a linha mel\u00f3dica de baixo e os sons proeminentes do sintetizador para criar um clima saudoso.<\/p>\n Ambas n\u00e3o soam exatamente como New Order, no arranjo h\u00e1 uma inser\u00e7\u00e3o dessas refer\u00eancias de forma propositada a criar o ambiente oitentista. Qualquer das duas poderiam estar na abertura do disco, mas acontece com “Sky’s Grey”, faixa lenta e com tons minimalistas que num segundo momento usa um sintetizador retr\u00f4 para transformar-se numa balada luxuosa, com o vocalista assumindo seu lado crooner<\/em> ao estilo Leonard Cohen<\/strong>.<\/p>\n