Se o filme tiver a sorte de contar com um bom diretor que nos facilite o exerc\u00edcio da empatia imersiva a ponto de nos colocar no lugar de personagens ou situa\u00e7\u00f5es raras, \u00e9 sinal que temos algo muito precioso diante de n\u00f3s, afinal somos seres naturalmente movidos pela curiosidade. Esse exerc\u00edcio imersivo pode ser prazeroso ou inc\u00f4modo, a depender das inten\u00e7\u00f5es de cada obra.<\/p>\n
Nesse sentido,\u00a0 Zona de Interesse <\/em>(baseado no livro de Martin Amis) do talentoso diretor ingl\u00eas Jonathan Glazer – conhecido pelo filme de fic\u00e7\u00e3o Sob a Pele<\/em> (2013), e por dirigir os melhores videoclipes de bandas como: Radiohead<\/a>, Blur<\/a>, Jamiroquai, U.N.K.L.E., Massive Attack<\/a>, etc. -, \u00e9 capaz de causar forte inc\u00f4modo ao propor um exerc\u00edcio de imers\u00e3o bastante doloroso. Um exerc\u00edcio que depende muito mais daquilo que ouvimos do que daquilo que vemos.<\/p>\n Essa imers\u00e3o nos mostra, em um bel\u00edssimo primeiro plano, a rotina ordin\u00e1ria de uma fam\u00edlia cujo patriarca \u00e9 um comandante nazista de um campo de concentra\u00e7\u00e3o. A casa na qual eles moram, com seus belos jardins floridos, piscina para as crian\u00e7as se divertirem, \u00e1rea gourmet sempre farta, acesso pr\u00f3ximo ao rio, etc., fica bem ao lado do gigantesco campo de concentra\u00e7\u00e3o de Auschwitz, que por sua vez, n\u00e3o \u00e9 mostrado internamente e nem precisa ser. Afinal, mesmo com os muros altos que comp\u00f5em a opressora paisagem ao redor da casa, nada impede que toda a viol\u00eancia genocida aplicada ali possa ser claramente ouvida pelos ocupantes da casa o tempo inteiro em alto e bom som.<\/p>\n O pequeno recorte espacial do filme \u00e9 mostrado pelo vi\u00e9s do distanciamento e da frieza de um estudo cl\u00ednico, como se estiv\u00e9ssemos a observar cobaias num laborat\u00f3rio. Mas como, diante de um quadro de tamanha frieza, o diretor consegue causar tamanha imers\u00e3o? A resposta \u00e9 muito simples: o design de som.<\/p>\n M<\/span>arcelo Gomes, diretor de filmes como Cinema, Aspirinas e Urubus<\/em> afirmou em certa ocasi\u00e3o: “O cinema \u00e9 som e imagem. \u00c9 som e imagem mesmo se a tela estiver escura, mesmo se houver sil\u00eancio… Gosto de trabalhar o som do extracampo, o que est\u00e1 fora da imagem. Algo que voc\u00ea pode ouvir e contribui para a atmosfera da imagem. O som mexe com a imagina\u00e7\u00e3o do espectador, com aquilo que ele n\u00e3o v\u00ea, apenas ouve”.<\/p>\n A certa altura de Zona de Interesse<\/em>, de tanto ouvir o sofrimento alheio do outro lado do muro, a personagem da sogra do comandante – que funciona como se fosse os nossos olhos ali naquele meio – n\u00e3o consegue estender sua visita por muito tempo. A imensa fuma\u00e7a da chamin\u00e9 do potente forno, capaz de cremar quase 500 pessoas de vez, a faz tremer, enquanto outros personagens se preocupam apenas em tirar as roupas do varal e fechar janelas.<\/p>\n A “fuga” da personagem da sogra, inteligentemente, serve para ampliar a sensa\u00e7\u00e3o de desconforto, pois o filme n\u00e3o nos d\u00e1 op\u00e7\u00e3o de fugir dali. Estamos presos, testemunhando o desd\u00e9m de outras testemunhas coniventes com um dos maiores crimes contra a humanidade. Uma coniv\u00eancia que vem da suposta inviolabilidade da zona de interesse daquelas pessoas.<\/p>\n Uma zona que garante a continuidade de privil\u00e9gios. Uma zona que adv\u00e9m tamb\u00e9m do temor incontest\u00e1vel \u00e0 autoridade militar, a mesma zona perigosa que dessensibiliza ao pregar a desigualdade das ra\u00e7as, direitos e cren\u00e7as, a mesma dessensibiliza\u00e7\u00e3o que experimentamos quando deixamos de nos incomodar se hoje existem pessoas morrendo de fome no mundo e nem sequer percebemos, a menos que sejamos n\u00f3s mesmos, os famintos.<\/p>\n![\"zona-de-interesse\"](\"https:\/\/hom.urgesite.com.br\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/zona-de-interesse-2.webp\")