Q<\/span>uase duas d\u00e9cadas separam Cousin<\/em>, o mais recente lan\u00e7amento do Wilco, da obra-prima A Ghost Is Born<\/em> (2004). E tem sido lugar-comum as cr\u00edticas que comparam essas obras \u201cexperimentais\u201d, levando em conta a presen\u00e7a de algu\u00e9m de fora conduzindo a produ\u00e7\u00e3o do disco: em 2004, o m\u00fasico e produtor Jim O\u2019Rourke<\/strong> foi respons\u00e1vel por produzir A Ghost Is Born<\/em> (ap\u00f3s ter mixado o ic\u00f4nico Yankee Hotel Foxtrot<\/em>, de 2002), desta vez a estranha no ninho \u00e9 a musicista galesa Cate Le Bon<\/strong>, que, apesar de ser um nome pouco conhecido no mainstream<\/em>, j\u00e1 trabalhou com nomes como Devendra Banhart<\/strong> e Deerhunter<\/strong>.<\/p>\n Particularmente, n\u00e3o acho justo pensar que o Wilco deixou de ousar ou experimentar nos sete \u00e1lbuns lan\u00e7ados entre Ghost<\/em> e Cousin<\/em>. The Whole Love<\/em> (2011) e Ode To Joy<\/em> (2019), por exemplo, s\u00e3o melanc\u00f3licos, por vezes estranhos, angulares e com momentos de insanidade ca\u00f3tica de feedbacks<\/em> e microfonias, usa loops<\/em> de bateria e, em contraponto, tem a sempre calma interpreta\u00e7\u00e3o do mentor da banda, Jeff Tweedy<\/a>, como quem lida com calma com todo o caos sonoro.<\/p>\n Tamb\u00e9m em meio a essas obras estranhas estavam \u00e1lbuns solares como Wilco – The Album<\/em> (2009) e Cruel Country<\/em> (2022), obras diger\u00edveis com mais facilidade, por suas virtudes pop.<\/p>\n O Wilco sempre transita entre o pop radiof\u00f4nico e o atonal, e talvez isso reflita a personalidade n\u00e3o apenas de Tweedy, mas de todos m\u00fasicos envolvidos com a banda, desde\u2026bem, A Ghost Is Born<\/em>.<\/p>\n Nels Cline, por exemplo, \u00e9 um guitarrista de virtuosidade impressionante, mas que sempre se coloca num campo sonoro ca\u00f3tico que o distancia de um virtuoso ortodoxo e o aproxima de um Tom Verlaine<\/strong> inflamado. Glenn Kotche, o baterista, insiste em fazer o simples da forma mais complexa e incomum poss\u00edvel, incorporando atributos ao seu instrumento e tornando ass\u00edncronas as obviedades r\u00edtmicas da banda.<\/p>\n Isso, que parece ser a descri\u00e7\u00e3o de um som que agrada somente os prepotentes que gostam de m\u00fasica diferente, \u00e9, na verdade, uma f\u00e1brica de pepitas pop.<\/p>\n Cousin<\/em>\u00a0\u00e9 um \u00e1lbum que vinha sendo preparado desde 2019, mas que, foi atropelado pelo lan\u00e7amento de Cruel Country<\/em>. Tweedy chegou a afirmar que Cruel Country<\/em> \u00e9 a justificava que faltava ao r\u00f3tulo \u201cAlt-Country\u201d sempre atribu\u00eddo \u00e0 banda, ainda que ele pr\u00f3prio discorde. Faz algum sentido, j\u00e1 que, pouco mais de um ano depois, a banda retorna ao seu idiossincr\u00e1tico universo de experimenta\u00e7\u00f5es.<\/p>\n “Infinite Surprise”, que abre o \u00e1lbum, mostra Tweedy (o letrista de todas can\u00e7\u00f5es do \u00e1lbum) com sua auto indulg\u00eancia, vista outrora em can\u00e7\u00f5es como “At Least That\u2019s What You Said” ou “I Am Tryin\u2019 To Break Your Heart”. Como nessas co-irm\u00e3s, “Infinite Surprise” vai sendo sobreposta em camadas, ru\u00eddos, e texturas que prestam dramaticidade \u00e0 can\u00e7\u00e3o.<\/p>\n