Em Propriedade<\/em>, entretanto, existe um despertar da classe trabalhadora que s\u00f3 reage devido a uma circunst\u00e2ncia bastante complexa, mas n\u00e3o muito incomum. Descobrindo que n\u00e3o s\u00e3o donos da terra (por mais que trabalhem nela h\u00e1 d\u00e9cadas) e nem mesmo de suas casas, eles precisam deix\u00e1-la, mas s\u00f3 ap\u00f3s quitarem suas d\u00edvidas. Esse povo n\u00e3o tem dinheiro, n\u00e3o possui muitos pertences, nem mesmo documenta\u00e7\u00e3o. Diante da condi\u00e7\u00e3o, partir n\u00e3o \u00e9 op\u00e7\u00e3o para a maioria deles, principalmente se for de m\u00e3os abanando. Cria-se assim uma reivindica\u00e7\u00e3o por seus direitos que se manifesta, principalmente, atrav\u00e9s da viol\u00eancia.<\/p>\n Com a evoca\u00e7\u00e3o da viol\u00eancia desde seu primeiro minuto, Daniel Bandeira dirige um filme que, por mais que seja puro suco de Brasil, perpassa o drama\/melodrama e se identifica como um thriller<\/em> repleto de sequ\u00eancias tensas, cru\u00e9is. Por\u00e9m essa viol\u00eancia prov\u00e9m da pr\u00f3pria classe trabalhadora, que faz de tudo que est\u00e1 ao seu alcance para remover a patroa Tereza (Malu Galli) de seu carro blindado.<\/p>\n O<\/span>\u00a0amargo, a dificuldade em encarar o filme vem justamente da ambiguidade moral que o conflito causa. De uma rea\u00e7\u00e3o causada por uma situa\u00e7\u00e3o desumana com a classe trabalhadora e de um vitimismo de burgueses que visivelmente possuem culpa, mas que podem ser isentados, pois n\u00e3o s\u00e3o as suas m\u00e3os que ficam sujas ao explorarem, ao violentarem o trabalhador.<\/p>\n \u00c9 nessa l\u00f3gica que Bandeira trabalha os 100 minutos de seu filme. Dessa forma, ao mesmo tempo que entendemos minimamente Tereza, tamb\u00e9m compreendemos as a\u00e7\u00f5es dos trabalhadores em revolta, compreendendo seus atos violentos e sua natureza um tanto d\u00fabia. Nesse sentido, \u00e9 muito interessante como o Propriedade<\/em> assume essa ambiguidade, manifestada principalmente atrav\u00e9s da imagem e de seus simbolismos do que pelo discurso.<\/p>\n Assim, Bandeira trabalha o filme dividindo ambas as classes constantemente. Tereza passa quase o tempo inteiro no carro, intoc\u00e1vel e incomunic\u00e1vel. J\u00e1 em contraposi\u00e7\u00e3o, os trabalhadores ocupam o lado de fora, tomam a fazenda e est\u00e3o em todos os lugares, mas sempre impossibilitados de qualquer ato que possa ferir a integridade de Tereza, ou at\u00e9 mesmo, promover um di\u00e1logo pac\u00edfico com ela.<\/p>\n![\"propriedade-filme-daniel-bandeira\"](\"https:\/\/hom.urgesite.com.br\/wp-content\/uploads\/2023\/12\/propriedade-filme-daniel-bandeira.jpg\")
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