{"id":24809,"date":"2023-11-02T18:14:05","date_gmt":"2023-11-02T21:14:05","guid":{"rendered":"https:\/\/hom.urgesite.com.br\/?p=24809"},"modified":"2023-11-02T18:45:21","modified_gmt":"2023-11-02T21:45:21","slug":"critica-assassinos-da-lua-das-flores","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hom.urgesite.com.br\/?p=24809","title":{"rendered":"‘Assassinos da Lua das Flores’ \u00e9 mais uma obra-prima de Scorsese"},"content":{"rendered":"

O<\/span> Cinema Estadunidense tem um portf\u00f3lio poderoso quando se refere a filmes sobre petr\u00f3leo e sobre homens brancos em territ\u00f3rio ind\u00edgena. Esse cat\u00e1logo reflete a hist\u00f3ria do pa\u00eds, considera a forma\u00e7\u00e3o dos Estados Unidos enquanto na\u00e7\u00e3o e o costume de um povo nacionalista, consumidor e com vis\u00e3o predat\u00f3ria, com a \u00f3tica de que toda terra deve ser explorada, tenha ela um propriet\u00e1rio ou n\u00e3o. Sendo assim, pensar na hist\u00f3ria do Cinema Estadunidense sem incluir essas narrativas \u00e9 simplesmente imposs\u00edvel. O Cinema do pa\u00eds nasce com esses contos, se desenvolve a partir deles, revoluciona t\u00e9cnicas e muda a vis\u00e3o sobre a pr\u00f3pria s\u00e9tima arte tendo estes elementos, estas hist\u00f3rias, como uma presen\u00e7a marcante.<\/p>\n

Estas hist\u00f3rias formam um imagin\u00e1rio que est\u00e1 associado ao Cinema \u2018\u2018tipicamente norte-americano\u2019\u2019. Por ser algo t\u00e3o intr\u00ednseco, de quando em quando, essas narrativas tamb\u00e9m nos apresentam grandes diretores, seja John Ford<\/strong> atrav\u00e9s de seus faroestes ou Paul Thomas Anderson,<\/strong> com seus filmes que orbitam em torno do petr\u00f3leo.<\/p>\n

Se pensarmos no Cinema \u2018\u2018tipicamente norte-americano\u2019\u2019 de modo mais amplo, abrangendo a m\u00e1fia, a Guerra do Vietn\u00e3 ou capitalismo destrutivo, surge o nome de Martin Scorsese. Ao longo de sua carreira, Scorsese se destacou por desafiar o American Way of Life<\/em>, ao retratar os Estados Unidos e a sua hist\u00f3ria sob uma perspectiva questionadora, sem hesitar em expor as falhas e os problemas sociais do pa\u00eds. Assim, ele se tornou um not\u00e1vel contribuidor e uma refer\u00eancia central na Nova Hollywood, movimento cinematogr\u00e1fico alinhado com as tend\u00eancias da Contracultura.<\/p>\n

Embora suas obras se distanciem dos temas apresentados no in\u00edcio deste texto (petr\u00f3leo e presen\u00e7a branca em terras ind\u00edgenas), a versatilidade e a forma de seu Cinema pol\u00edtico apresentaram um cen\u00e1rio que me pareceu imut\u00e1vel para Assassinos da Lua das Flores<\/em>: O filme estava fadado a ser emblem\u00e1tico, garantindo um novo cap\u00edtulo para essa rela\u00e7\u00e3o entre o tipicamente americano e o cinema.<\/p>\n

\"Robert
Robert De Niro e Jesse Plemons em Assassinos da Lua das Flores (2023)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

A<\/span>dapta\u00e7\u00e3o do livro hom\u00f4nimo de David Grann<\/strong>, Assassinos da Lua das Flores<\/em> chega nas m\u00e3os de Scorsese com a estrutura narrativa modificada. Se antes, no livro, \u00e9 sob a perspectiva do FBI, respons\u00e1vel por resolver as mortes misteriosas do povo Osage, a vers\u00e3o do filme \u00e9 pelos olhares dos assassinos, que estavam inseridos naquela cultura, convivendo e possuindo os mais diversos relacionamentos com os nativos.<\/p>\n

Eu definitivamente n\u00e3o tenho d\u00favidas de que a primeira vers\u00e3o, nas m\u00e3os de Scorsese, seria fant\u00e1stica. Mas, conhecendo o diretor e o seu gosto por centrar em figuras problem\u00e1ticas\/vil\u00f5es como seus protagonistas (como Travis Bickle em Taxi Driver<\/em>, Frank Sheeran em O Irland\u00eas<\/em>), o segundo cen\u00e1rio \u00e9 inconfund\u00edvel: o filme seria nada mais nada menos que um dos melhores do ano. Tudo estava favor\u00e1vel a Martin Scorsese, e ele definitivamente soube aproveitar.<\/p>\n

Sem deixar de lado suas refer\u00eancias, seu pr\u00f3prio Cinema, o filme tem uma composi\u00e7\u00e3o t\u00e3o minimalista quanto a de O Irland\u00eas<\/em>. Nessa produ\u00e7\u00e3o, a abordagem vem do fato de estarmos olhando o que Ernest Burkhart (Leonardo DiCaprio) e William Hale (Robert De Niro) olham. Vem do fato de reconhecermos, desde o in\u00edcio, os interesses e os objetivos de ambos naquele lugar onde s\u00e3o forasteiros. De sabermos como observam o territ\u00f3rio, como enxergam aquelas pessoas e a cultura local.<\/p>\n

Nesse contexto, \u00e9 igualmente interessante como a mise-en-sc\u00e9ne<\/em> (os figurinos, a fotografia, e os cen\u00e1rios) s\u00f3 chamam aten\u00e7\u00e3o quando \u00e9 algo relativamente novo para o olhar do colonizador. Sendo assim, os planos mais deslumbrantes e que chamam a aten\u00e7\u00e3o demais para si est\u00e3o nos ritos, nas dan\u00e7as dos Osage. Esses momentos, ali\u00e1s, n\u00e3o devem ser vistos como destoantes, um erro, pois s\u00e3o pensados propositalmente para durar pouco.<\/p>\n

Primeiro, Scorsese nos mostra a beleza, resultado da alegria daquele povo, para depois nos jogar em uma uniformizada apatia. Afinal, como \u00e9 poss\u00edvel continuar enxergando cores vivas, dan\u00e7as, cantos e at\u00e9 mesmo lux\u00faria quando n\u00e3o h\u00e1 motivos para se alegrar? Como fazer isso quando o povo Osage carrega um alvo nas costas e os respons\u00e1veis por atingi-los, elimin\u00e1-los, s\u00e3o justamente aqueles que conduzem o olhar do espectador?<\/p>\n

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Cena de Assassinos da Lua das Flores (2023)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

D<\/span>essa forma, nos atemos ao minimalismo do homem branco que pensa em grandes coisas, mas age de maneira calculada, em passos lentos e pequenos. Scorsese segue isso \u00e0 risca, fazendo de Assassinos da Lua das Flores<\/em> um filme conversado, onde a excel\u00eancia est\u00e1 nos pequenos gestos, nos olhares, nas intera\u00e7\u00f5es apaixonadas e igualmente cru\u00e9is entre Ernest e Mollie (Lily Gladstone).<\/p>\n

No entanto, o filme n\u00e3o dilui caracter\u00edsticas cl\u00e1ssicas de Scorsese. Sendo assim, a viol\u00eancia, o modo frio e ap\u00e1tico de realizar os assassinatos continuam, ganhando um significado particular por unir a viol\u00eancia ego\u00edsta \u00e0 viol\u00eancia \u2018\u2018altru\u00edsta\u2019\u2019: Em Assassino da Lua das Flores<\/em>, as mortes n\u00e3o visam apenas o benef\u00edcio do enriquecimento pr\u00f3prio (ego\u00edsmo), mas tamb\u00e9m o bem comum da na\u00e7\u00e3o. Na cabe\u00e7a de Ernest, de William e de todos os brancos, c\u00famplices silenciosos do genoc\u00eddio, n\u00e3o basta mais tutelar, levar civiliza\u00e7\u00e3o, \u00e9 preciso exterminar os selvagens que atrapalham o desenvolvimento dos Estados Unidos da Am\u00e9rica como a maior, mais civilizada e poderosa na\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

+++ Leia a cr\u00edtica de ‘Os Fabelmans’, de Steven Spielberg<\/a><\/p>\n

Assassinos da Lua das Flores<\/em> \u00e9 um filme poderoso, espetacular e cabe ao tempo o estabelecer como uma obra-prima. Para aqueles que est\u00e3o habituados a usar o X ou est\u00e3o inseridos no meio cin\u00e9filo, a qualidade da produ\u00e7\u00e3o pode ser explicada apenas com uma imagem: aquela ic\u00f4nica do Scorsese, em preto e branco, com a seguinte frase: This is cinema<\/em> (Isso \u00e9 Cinema).<\/p>\n

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