{"id":24523,"date":"2023-09-12T15:51:43","date_gmt":"2023-09-12T18:51:43","guid":{"rendered":"https:\/\/hom.urgesite.com.br\/?p=24523"},"modified":"2024-11-09T13:15:45","modified_gmt":"2024-11-09T16:15:45","slug":"critica-here-to-be-heard-the-story-of-the-slits","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hom.urgesite.com.br\/?p=24523","title":{"rendered":"\u2018Here To Be Heard\u2019 e a trajet\u00f3ria fulgurante das Slits"},"content":{"rendered":"

E<\/span>m 1976, nos prim\u00f3rdios da cena Punk londrina, um quarteto formado apenas por garotas entrou com os dois p\u00e9s no movimento Punk, incendiou os palcos, provocou alvoro\u00e7o na m\u00eddia e despertou garotas ao redor do mundo para a possibilidade de: 1 \u2013 estarem numa banda de Rock; 2 \u2013 se comportarem da forma que desejassem e n\u00e3o uma proje\u00e7\u00e3o das expectativas e imposi\u00e7\u00f5es da sociedade. \u00c9 uma tentativa de resumir a for\u00e7a das Slits, a primeira banda punk feminina, que pode ser melhor compreendida no document\u00e1rio Here To Be Heard: The Story Of The Slits<\/em> (2017), do diretor e roteirista William E. Badgley.<\/p>\n

Volte a esse mesmo 1976, especificamente ao show de Patti Smith<\/strong> na capital inglesa. O show foi emblem\u00e1tico, primeira vez de Patti na Inglaterra. Mais ainda porque foi durante esse show que a baterista Paloma Romero (AKA Palmolive) teve sua aten\u00e7\u00e3o para o show colocada em segundo plano pela jovem Ariane Forster (AKA Ari Up, ent\u00e3o com 14 anos), que brigava de forma chamativa com sua m\u00e3e. \u00c9 ir\u00f4nico e tamb\u00e9m inusitado que tenha sido gra\u00e7as ao seu \u201cshow particular\u201d que Ari tenha sido convidada para ser vocalista do grupo, naquele momento completado pela guitarrista Kate Korus.<\/p>\n

Estava formada a The Slits, uma das bandas mais singulares da hist\u00f3ria da m\u00fasica. Come\u00e7avam sua jornada de forma chamativa, com um nome amb\u00edguo (slits \u00e9 algo como fenda) e que seria motivo de situa\u00e7\u00f5es absurdas, quase surreais. Como ter a cal\u00e7a cortada com canivete por um homem da plateia (que teria gritado: Tem uma fenda para voc\u00ea!), subornar o motorista do \u00f4nibus da pr\u00f3pria turn\u00ea para poderem entrar no ve\u00edculo (durante a tour White Riot<\/em> com o The Clash<\/strong>, Subway Sect<\/strong> e Buzzcocks<\/strong>) ou serem proibidas de circularem no hotel em que est\u00e3o hospedadas.<\/p>\n

Contra tudo e contra todos, as Slits foram adiante, se tornaram uma esp\u00e9cie de gang, uma irmandade. Seguiram em frente, fazendo shows, aperfei\u00e7oando sua t\u00e9cnica nos instrumentos. Surgida na esteira do lema punk \u201cFa\u00e7a voc\u00ea mesmo\u201d, foram aprendendo a tocar e abordar seus instrumentos nos ensaios e em cima dos palcos. Evolu\u00edram de can\u00e7\u00f5es com pegada mais crua para uma m\u00fasica que incorporava o groove<\/em> Reggae (uma dos g\u00eaneros musicais fortes na \u00e9poca e com conex\u00f5es fortes com o Punk) e, posteriormente, para World Music, em seu segundo \u00e1lbum, Return of the Giant Slits<\/em> (1981).<\/p>\n

Sem querer se prender a r\u00f3tulos, elas insistiam em n\u00e3o permitir serem amarradas a termos ou (pr\u00e9)conceitos: “We\u2019re just the Slits; we are what we are” (Somos s\u00f3 as Slits; somos o que somos). Tanto que ap\u00f3s a sa\u00edda de Palmolive, permitiram bateristas homens no grupo.<\/p>\n