{"id":24340,"date":"2023-08-27T10:52:36","date_gmt":"2023-08-27T13:52:36","guid":{"rendered":"https:\/\/hom.urgesite.com.br\/?p=24340"},"modified":"2023-12-29T08:51:42","modified_gmt":"2023-12-29T11:51:42","slug":"critica-o-acidente","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hom.urgesite.com.br\/?p=24340","title":{"rendered":"Estreia de Bruno Carboni, \u2018O Acidente\u2019 aborda polariza\u00e7\u00e3o e aposta no desconforto"},"content":{"rendered":"

\u00c9<\/span>\u00a0interessante como O Acidente<\/em> parte de um assunto que, no Brasil atual, n\u00e3o pode vir \u00e0 tona em qualquer lugar ou com qualquer pessoa para falar justamente sobre como as rela\u00e7\u00f5es, a humanidade e o afeto tamb\u00e9m se polarizam. Para isso, Bruno Carboni, em seu filme de estreia, renega o acidente como grande impulsionador da obra. Por mais que ele seja o que vai ligar todos os personagens, acaba utilizando da perspectiva negativa que uma forma\u00e7\u00e3o educacional em um col\u00e9gio militar pode causar a um garoto t\u00edmido, retra\u00eddo ou obrigado a se isolar em seu pr\u00f3prio mundo. Para isso, ele, propositalmente, direciona o falso poder de decis\u00e3o para uma protagonista que est\u00e1 do outro lado dessa \u2018\u2018guerra cultural\u2019\u2019, tornando-a ju\u00edza do futuro de um garoto que, atrav\u00e9s de gestos e interesses colocados em cena, aparenta ser mais pertencente ao mundo dela, n\u00e3o ao de seus pais.<\/p>\n

As similaridades, mas principalmente o perigo iminente que uma alma jovem e sens\u00edvel pode sofrer a qualquer momento expande o drama vivido por Joana, interpretada majestosamente por Carol Martins. Nesse sentido, \u00e9 como se a personagem se sentisse na obriga\u00e7\u00e3o de fazer algo por Maicon, n\u00e3o apenas pensando no garoto, mas refletindo a partir dele sua pr\u00f3pria identidade. Esse ponto \u00e9 sustentado pela maneira no qual Carboni filma ambos, seja sozinhos ou compartilhando planos. Quando solit\u00e1rios, Joana e Maicon parecem ter a mesma natureza, possuem a quietude, a curiosidade, entretanto, quando juntos, Maicon se revela como falador, brincalh\u00e3o e parece n\u00e3o possuir vergonha ou empecilhos para falar sobre seus sentimentos, algo que Joana n\u00e3o \u00e9 capaz, nem nos momentos finais do filme. Por esse \u00e2ngulo, portanto, \u00e9 como se Joana inconscientemente buscasse corrigir uma falha em sua cria\u00e7\u00e3o, um evento traum\u00e1tico ou algo relacionado a sua exist\u00eancia enquanto mulher e s\u00e1fica, atrav\u00e9s do garoto.<\/p>\n

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Carina Sehn e Carol Martins em ‘O Acidente’ | Cr\u00e9dito: Tuane Eggers<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

I<\/span>sso se torna mais n\u00edtido pela maneira que Carboni conduz o cotidiano de Joana, nos entregando, aos poucos, a psique de uma mulher que parece estar quebrada h\u00e1 muito tempo e, at\u00e9 ent\u00e3o, sem for\u00e7as para remendar-se. Para tal representa\u00e7\u00e3o, ele n\u00e3o usa o falado, n\u00e3o cria di\u00e1logos onde existe uma linha de fala esclarecedora, ele nos mostra. Devido a tal escolha, acabamos por acompanhar uma mulher que prefere perder o emprego ao falar para sua chefe que foi atropelada, que omite tudo que seja poss\u00edvel de sua esposa, e que continua a fingir estar gr\u00e1vida, mesmo quando o aborto espont\u00e2neo j\u00e1 lhe ocorreu. H\u00e1, dessa maneira, uma internaliza\u00e7\u00e3o de dores que se disfar\u00e7a de indiferen\u00e7a, algo que parece ser como uma barreira protetora que mais lhe prejudica que lhe beneficia no final das contas.<\/p>\n

Para chegar a essa interpreta\u00e7\u00e3o, basta observar como o diretor trabalha com a c\u00e2mera e com a extra\u00e7\u00e3o do sil\u00eancio. A c\u00e2mera raramente captura momentos onde Joana, com terceiros, possui cenas minimamente confort\u00e1veis, que estimulam um sentimento acolhedor por parte do p\u00fablico e a aus\u00eancia de qualquer som n\u00e3o dieg\u00e9tico ampliam esse desconforto, criando algo extremamente cru, que parece bem pr\u00f3ximo de um realismo. Essas cenas ocorrem de maneira generalizada, do rosto do pai militar que \u00e9 escondido com frequ\u00eancia a constantes figuras de costas, posicionadas de maneira nada sim\u00e9trica para a c\u00e2mera, como se estivessem atrapalhando o foco central. Tal desconforto, inclusive, \u00e9 ressaltado em cenas que deveriam ser improv\u00e1veis, como a de amor de Joana com a sua esposa, onde o afeto aparenta ser mais reservado para o feto que propriamente para ambas.<\/p>\n

+++ Leia a cr\u00edtica de ‘Mato Seco em Chamas’, de Joana Pimenta e Adirley Queir\u00f3s\u00a0<\/a><\/p>\n

H\u00e1, portanto, uma constante sensa\u00e7\u00e3o de que alguma coisa est\u00e1 errada, como os ladrilhos da parede da casa que se despeda\u00e7aram quando foram ao ch\u00e3o. \u00c9 poss\u00edvel dizer que ocorreu uma infiltra\u00e7\u00e3o ou eles foram colocados, desde o in\u00edcio, de maneira errada? Bom, fica muito percept\u00edvel que a disparidade entre uma fam\u00edlia conservadora e uma fam\u00edlia liberal foi o fator decisivo, foi a \u00faltima infiltra\u00e7\u00e3o para o desenvolver da externaliza\u00e7\u00e3o da crise de Joana, mas o filme n\u00e3o nos permite ter uma resposta completa quando a vislumbramos finalmente expressar sua ang\u00fastia, por para fora sua dor. Seria o encerramento de seu v\u00ednculo com Maicon? Seria a perda do menino para os \u2018\u2018inimigos\u2019\u2019 do progresso? Ou seria a perca do seu pr\u00f3prio menino? N\u00e3o sabemos, a \u00fanica coisa que realmente sabemos \u00e9 que, como os ladrilhos, ela se permitiu cair.<\/p>\n

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