{"id":23646,"date":"2023-07-03T21:28:24","date_gmt":"2023-07-04T00:28:24","guid":{"rendered":"https:\/\/hom.urgesite.com.br\/?p=23646"},"modified":"2023-07-04T23:48:32","modified_gmt":"2023-07-05T02:48:32","slug":"critica-serie-the-idol","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hom.urgesite.com.br\/?p=23646","title":{"rendered":"Feito por e para incels, dificilmente \u2018The Idol\u2019 perder\u00e1 o t\u00edtulo de pior s\u00e9rie de 2023"},"content":{"rendered":"

A<\/span>lguns cineastas quando realizam um trabalho aclamado deixam o impacto das avalia\u00e7\u00f5es positivas subir \u00e0 cabe\u00e7a. Exemplos sobre isso n\u00e3o faltam, mas acredito que os principais diretores com a “S\u00edndrome de Deus” atualmente sejam Christopher Nolan e a exacerbada autovaloriza\u00e7\u00e3o de suas obras; Adam McKay e o deboche pseudointelectual de seus \u00faltimos filmes e, por \u00faltimo, Sam Levinson, um cineasta que parece ser a fus\u00e3o do pior de Nolan e McKay.<\/p>\n

N\u00e3o, Levinson n\u00e3o faz humor escrachado como McKay, mas possui a mesma vis\u00e3o de estar escrevendo roteiros envoltos em uma grande verdade que precisa ser dita ao mundo porque ningu\u00e9m mais tem coragem de fazer. Levinson n\u00e3o escreve sobre negacionismo, meteoros e vice-presidentes malucos, mas vomita incansavelmente o que ele entende como verdade no que se refere a relacionamentos, juventude e, desta vez, a ind\u00fastria da m\u00fasica. Para propagar o mal de suas perspectivas para o mundo, ele \u00e9 t\u00e3o ousado como Nolan, ao n\u00e3o temer a testar estilos e experimentar t\u00e9cnicas diferentes que raramente vemos no cinema. Mais do que isso, Levinson adota um estilo similar no que se refere a serventia de seus personagens, estes que aparentam servir, fazer parte de algo maior, o que torna seus projetos sobre algo, n\u00e3o sobre algu\u00e9m.<\/p>\n

\u00c9 necess\u00e1rio que reconhe\u00e7amos um bom conte\u00fado quando o vemos, \u00e9 justo e o correto. Entretanto, sabendo hoje o poder das consequ\u00eancias de um elogio, eu diria que aclamar a primeira temporada de Euphoria<\/em><\/a> foi um equ\u00edvoco. O projeto assentou a arrog\u00e2ncia de Levinson e o empoderou, deu carta branca para o diretor realizar outras obras que aparentam ser idealizadas para agradar apenas a ele mesmo. Por mais que todo autor seja ego\u00edsta ao escolher um projeto e decidir como faz\u00ea-lo, Levinson tem esse agravante. Seus filmes e s\u00e9ries deixaram de ser sobre o que ele pode oferecer ao p\u00fablico, deixando a audi\u00eancia mais valiosa de todo processo de fora, \u00e0s margens de uma obra onde s\u00f3 seu criador pode compreender e apreciar em sua totalidade, incluindo nessa aprecia\u00e7\u00e3o, seus erros.<\/p>\n

Se Malcom & Marie<\/em> e a segunda temporada de Euphoria<\/em> j\u00e1 deixaram marcas vis\u00edveis da derrocada de Levinson, The Idol<\/em> chega para ser o resultado desastroso do movimento de fechar sua obra para o mundo. Sendo mais exata quanto a isso, eu quero dizer que toda obra precisa prever rea\u00e7\u00f5es, antecip\u00e1-las, o Cinema ou a Televis\u00e3o n\u00e3o podem existir sem que essa parte do processo exista. Entretanto, os criadores da s\u00e9rie rompem com essa antiga e essencial tradi\u00e7\u00e3o. Levinson, Abel Tesfaye (The Weeknd) e Reza Farim escrevem uma obra que se limita ao por\u00e3o da casa onde eles se re\u00fanem, um ambiente seguro para escrever todas as atrocidades poss\u00edveis livres de julgamento.<\/p>\n

Ali\u00e1s, o resultado desse clube de incels<\/em> poderia ser diferente caso o co-autor desse crime, The Weeknd, n\u00e3o protegesse seu fetiche. Antes de The Idol<\/em> ser assumida por Levinson, Amy Seimetz dirigia o show, mas supostamente foi demitida com 80% da s\u00e9rie conclu\u00edda, devido a diferen\u00e7as criativas envolvendo Levinson (que estava gravando a segunda temporada de Euphoria), mas principalmente com The Weeknd, ativo no cotidiano das grava\u00e7\u00f5es. O cantor sem experi\u00eancia alguma na televis\u00e3o, estava supostamente insatisfeito com a dire\u00e7\u00e3o de Seimetz que conduziu a s\u00e9rie por uma \u2018\u2018perspectiva feminina\u2019\u2019, o que provavelmente indica que Seimetz estava explorando os traumas psicol\u00f3gicos e f\u00edsicos de Jocelyn (Lily-Rose Depp) pela perspectiva da cantora.<\/p>\n

Com o final das grava\u00e7\u00f5es de Euphoria<\/em>, Levison assumiu The Idol<\/em> e reiniciou a s\u00e9rio do zero, buscando o que era planejado desde o in\u00edcio: uma vis\u00e3o mis\u00f3gina, com mais cenas explicitas de sexo e com destaque para a figura do l\u00edder misterioso Tedros (The Weenkd).<\/p>\n

Sobre tal decis\u00e3o, eu acho importante que o mundo receba conte\u00fados subversivos e provocativos. Em um momento onde as produ\u00e7\u00f5es mundiais se tornam cada vez menos interessadas em trazer obras que podem soar como problem\u00e1ticas, simplificando as produ\u00e7\u00f5es, sempre me admira quando um cineasta resolve contar sua hist\u00f3ria a partir do outro lado. Mas n\u00e3o \u00e9 isso que The Idol<\/em> faz, n\u00e3o com Sam Levinson no controle.<\/p>\n

\"Lily-Rose
Lily-Rose Depp em The Idol<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

T<\/span>he Idol<\/em> n\u00e3o quer falar sobre a misoginia usando a perspectiva do mis\u00f3gino para promover o quanto tais atitudes s\u00e3o erradas, The Idol<\/em> \u00e9 verdadeiramente mis\u00f3gina. Isso fica n\u00edtido na mise-en-scene<\/em> falsa, pl\u00e1stica e higienizada da s\u00e9rie, na ado\u00e7\u00e3o de elementos que s\u00e3o bastante conhecidos nos videoclipes de m\u00fasica pop. Esses elementos que normalmente fazem videoclipes serem glamourizados, aclamados e at\u00e9 invejados, em The Idol<\/em> s\u00e3o igualmente assim, o que evidencia a problem\u00e1tica de existir uma aus\u00eancia quanto aos atos de Tedros e suas consequ\u00eancias em Jocelyn e em terceiros.<\/p>\n

The Idol faz o inverso do que seria moralmente correto e que se adequa aos valores da HBO. A s\u00e9rie n\u00e3o quer debater a t\u00f3xica ind\u00fastria da m\u00fasica usando elementos da mesma, ela quer usar a ind\u00fastria, os ass\u00e9dios e todas as outras barbaridades que fazem parte do cotidiano dos artistas como uma justificativa para satisfazer, para desenvolver o projeto pervertido do por\u00e3o. Nesse sentido, a s\u00e9rie mal pode se assimilar a um softcore<\/em> broxante, pois \u00e9 algo ainda mais espec\u00edfico, \u00e9 algo que foi feito para o clube dos incels<\/em>, onde The Weeknd desembolsou milh\u00f5es e comprometeu sua reputa\u00e7\u00e3o para ver a execu\u00e7\u00e3o de uma experi\u00eancia extremamente question\u00e1vel em tela.<\/p>\n

Isso fica bem claro quando a season finale<\/em> projeta Jocelyn como a verdadeira vil\u00e3 da hist\u00f3ria. No final, descobrimos que ela mentiu sobre suas experi\u00eancias dolorosas e foi respons\u00e1vel por manipular Tedros para que ele realizasse todas as perversidades. Se esse final por si s\u00f3 n\u00e3o bastasse, a imagem de Tedros \u00e9 endeusada. Tedros \u00e9 considerado um g\u00eanio ao, apesar dos pesares, extrair de Jocelyn um projeto original, m\u00fasicas aut\u00eanticas que explodiram nas paradas de sucesso. Os tapas, abusos psicol\u00f3gicos e humilha\u00e7\u00f5es no fim ganham um aspecto positivo, a Tour de Jocelyn ser\u00e1 feita em est\u00e1dios e Tedros, um coitado cheio de boas inten\u00e7\u00f5es desde o \u00ednicio, fica com a garota.<\/p>\n

N\u00e3o \u00e9 apenas nesses aspectos que The Idol<\/em> falha, a s\u00e9rie tamb\u00e9m erra em mudar o protagonismo da hist\u00f3ria. The Weekend \u00e9 um p\u00e9ssimo ator e, nos primeiros epis\u00f3dios, eu at\u00e9 cheguei a refletir sobre seu personagem ser uma par\u00f3dia. Por alguns epis\u00f3dios, acreditei que a atua\u00e7\u00e3o caricata, inexpressiva de Weeknd era uma maneira de diminuir a figura dos grandalh\u00f5es da m\u00fasica, dos respons\u00e1veis pela parte doentia da ind\u00fastria. Mas eu estava enganada, The Weeknd \u00e9 limitado enquanto ator e, de maneira alguma, merecia levar o protagonismo da s\u00e9rie.<\/p>\n

Centr\u00e1-lo na narrativa diminuiu a surpreendente Lily-Rose Depp e conseguiu a proeza de ignorar completamente Rachel Sennott, uma das atrizes mais queridas do Cinema Independente, assim como Jennie, simplesmente uma integrante do grupo sul-coreano BlackPink<\/strong>. Levinson tamb\u00e9m descartou Jane Adams, a atriz que colaborou com Seimetz no \u00f3timo Ela Morre Amanh\u00e3<\/em> (2020) e que, at\u00e9 o segundo epis\u00f3dio, estava fazendo um trabalho incr\u00edvel como algoz da personagem de Depp.<\/p>\n

+++ Leia a cr\u00edtica da primeira temporada de ‘True Detective’, da HBO<\/a><\/p>\n

O encerramento antecipado no domingo chega para concluir algumas coisas que j\u00e1 aparentavam ter uma carga \u00f3bvia: a) The Idol<\/em> \u00e9 uma atrocidade, o pior programa j\u00e1 transmitido pela HBO; b) Mostrar sexo, performances musiciais, drogas e adotar uma cinematografia pop n\u00e3o \u00e9 o suficiente para falar sobre a industria; c) The Weenkd n\u00e3o \u00e9 ator; e, por fim, d) Sam Levinson precisa de um detox<\/em> de sua pr\u00f3pria mente e, quando retornar mentalmente est\u00e1vel, ter mais humildade antes de lan\u00e7ar ultra bomba nuclear (intrinsicamente criminosa) sob pretexto de arte provocativa ou elevada.<\/p>\n

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