Na \u00e9poca do lan\u00e7amento do \u00e1lbum, toda a cena musical parecia ter passado por uma tormenta. O Rock Alternativo ditava os rumos da ind\u00fastria musical. As bandas fugiam de virtuosismo e preciosismo nas produ\u00e7\u00f5es. O sujo e o primitivo eram as dire\u00e7\u00f5es apontadas por todos.<\/p>\n
Em contraponto, o The Black Crowes soava anacr\u00f4nico: com um visual de brech\u00f3 e um som cheio de riffs, solos , mudan\u00e7as de andamento e constru\u00e7\u00f5es diversificadas. Esse som, se n\u00e3o bebia diretamente no blues americano, certamente referenciava \u00e0s bandas da primeira invas\u00e3o brit\u00e2nica (que, essas sim, bebiam diretamente dos copos de whisky do blues americano!), como Faces, Humble Pie e, claro, os Rolling Stones. Mas n\u00e3o se trata de revisionismo. Tudo soa genu\u00edno, afinal, os m\u00fasicos \u2018viviam aquele som\u2019 como se n\u00e3o houvessem d\u00e9cadas separando-os.<\/p>\n
Para The Southern Harmony and Musical Companion<\/em>, a banda passou por mudan\u00e7as na forma\u00e7\u00e3o, incorporando o competente Marc Ford nas guitarras, que aproveitou de forma estupenda a cama de riffs crocantes e certeiros de Rich Robinson. Eddie Harsch assumiu os teclados e trouxe calor e emo\u00e7\u00e3o \u00e0 sess\u00e3o r\u00edtmica da banda. Essa forma\u00e7\u00e3o brilhou at\u00e9 1997, auge do grupo.<\/p>\n Se houve alguma cobran\u00e7a pela manuten\u00e7\u00e3o do sucesso e qualidade para a tal \u2018prova\u00e7\u00e3o do segundo \u00e1lbum\u2019, os The Black Crowes n\u00e3o apenas se provaram competentes, mas nadaram de bra\u00e7ada, e entregaram um \u00e1lbum perfeito.<\/p>\n Em 1992, os EUA ardiam em tens\u00f5es raciais, diante da absurda absolvi\u00e7\u00e3o dos espancadores de Rodney King. “Sting Me”, a primeira faixa do \u00e1lbum, \u00e9 o posicionamento dos Crows frente ao absurdo. (\u201cDe frente aos seus ju\u00edzes e j\u00faris, voc\u00eas se dizem inocentes\u201d, diz trecho da letra). A banda vai entregando por\u00e7\u00f5es de cada instrumento, numa clareza sonora arrebatadora. Quando Chris Robinson entrega o primeiro verso, voc\u00ea j\u00e1 est\u00e1 completamente entregue!<\/p><\/blockquote>\n O \u00e1lbum segue com “Remedy” e “Thorn In My Pride”, os dois maiores hits do \u00e1lbum. Enquanto a primeira sugere, subjetivamente a liberdade para se consumir o que bem entender (precursores do tema, a banda j\u00e1 falava abertamente sobre o consumo de maconha \u00e0 \u00e9poca); a segunda \u00e9, no melhor dos sentidos, uma estupefaciente m\u00fasica sobre sexo, rela\u00e7\u00f5es abusivas e amor.<\/p>\n Essa primeira trinca de m\u00fasicas vale o \u00e1lbum!<\/p>\n A entrega da banda aqui \u00e9 um primor, os andamentos, os riffs, a pavimenta\u00e7\u00e3o que os teclados, baixo e backing vocals<\/em> deixam para que as guitarras e, claro, os vocais de Chris Robinson brilhem \u00e9 algo que h\u00e1 muito n\u00e3o se ouvia naquele long\u00ednquo 1992. Mas a banda, atrevida e afiada, entrega, na mesma sequ\u00eancia “Bad Luck Blue Eyes Goodbye”, a emocionante “Sometimes Salvation” e a \u2018Stickyfingeriana\u2019 “Hotel Illness”.<\/p>\n S\u00e9rio! Se voc\u00ea n\u00e3o se emociona com a performance vocal de Chris Robinson nesta segunda trinca de m\u00fasicas, seu cora\u00e7\u00e3o j\u00e1 parou faz tempo.<\/p>\n Com o jogo ganho, a banda ainda tem tempo de desconstruir Bob Marley<\/strong> de forma faceira, e entrega sua vers\u00e3o \u2018sulista\u2019 para “Time Will Tell”.<\/p>\n
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