{"id":20875,"date":"2023-01-06T00:29:27","date_gmt":"2023-01-06T03:29:27","guid":{"rendered":"https:\/\/hom.urgesite.com.br\/?p=20875"},"modified":"2023-08-23T08:05:51","modified_gmt":"2023-08-23T11:05:51","slug":"a-historia-do-wire-a-banda-cult-pioneira-do-pos-punk","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hom.urgesite.com.br\/?p=20875","title":{"rendered":"A hist\u00f3ria do Wire, a banda cult pioneira do P\u00f3s-Punk"},"content":{"rendered":"<hr \/>\n<p>Uma das trajet\u00f3rias mais fascinantes do Rock Alternativo \u00e9 a da banda inglesa Wire, formada no final de 1976 em Watford, ao norte de Londres, e que, ap\u00f3s algumas mudan\u00e7as, se consolidou com os membros Colin Newman (vocais, guitarra), Bruce Gilbert (guitarra), Graham Lewis (baixo, vocais) e Robert Gotobed (bateria). Quase todos eles tinham se formado ou estudado em escolas de arte, que na \u00e9poca era um ambiente onde v\u00e1rias bandas se formavam (Newman, inclusive, escolheu estudar arte com o objetivo \u00fanico de entrar num grupo de Rock, e nem terminou o curso). Lewis, Gilbert e Gotobed tinham conhecimentos musicais limitad\u00edssimos, e Newman n\u00e3o estava muito al\u00e9m do b\u00e1sico.<\/p>\n<p>Estimulados pela primeira onda do Punk, come\u00e7aram a compor e a participar do circuito de shows punk londrinos, onde se sentiam como estranhos no ninho por n\u00e3o compartilharem nem o visual e nem a atitude da maioria das bandas e do p\u00fablico. Vestindo-se de forma comum e interagindo pouco com a plateia, eram uma banda que n\u00e3o socializava com seus pares do Movimento Punk e que carregava uma intelectualidade e uma vis\u00e3o conceitual bem mais apurada. As letras obl\u00edquas evitavam os gritos de guerra e as mensagens bomb\u00e1sticas do Punk, confundindo o p\u00fablico.<\/p>\n<p>O encontro com o produtor Mike Thorne, que trabalhava na gravadora EMI, foi decisivo para a trajet\u00f3ria do grupo. Eles assinaram com a EMI e foram para o est\u00fadio gravar o primeiro disco. Os princ\u00edpios criativos eram os seguintes: Sem solos; sem decora\u00e7\u00e3o, se n\u00e3o tiver mais o que falar, pare; sem clich\u00eas de Rock; sem Americanismos; se algo soar muito familiar, descarte. Na verdade, o Wire se alinhava ao Punk por causa do momento temporal, do princ\u00edpio original do \u201cfa\u00e7a voc\u00ea mesmo\u201d e da limita\u00e7\u00e3o que tinham como m\u00fasicos. De resto, eles eram <em>aliens<\/em> na cena que emergiu em 1977, e tinham como principal fonte de inspira\u00e7\u00e3o o Art Rock de <strong>Velvet Underground<\/strong>, <strong>Can<\/strong> e <strong>Roxy Music<\/strong> (na fase de Brian Eno).<\/p>\n<p><strong>OU\u00c7A A PLAYLIST ESPECIAL DO WIRE COM 72 CAN\u00c7\u00d5ES:<\/strong><\/p>\n<p><iframe title=\"Spotify Embed: 70 Wire\" style=\"border-radius: 12px\" width=\"100%\" height=\"352\" frameborder=\"0\" allowfullscreen allow=\"autoplay; clipboard-write; encrypted-media; fullscreen; picture-in-picture\" loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/open.spotify.com\/embed\/playlist\/3DQXh9jWsEFUmYnTZOPHnP?si=7YkTa-8nTuytDipCfFA3gw&#038;utm_source=oembed\"><\/iframe><\/p>\n<p><em>Pink Flag<\/em>, o \u00e1lbum de estreia do Wire, \u00e9 um cl\u00e1ssico do Punk que aprofunda e desconstr\u00f3i o que havia sido proposto por <strong>Sex Pistols<\/strong> e <strong>Ramones<\/strong>. S\u00e3o 21 m\u00fasicas em 35 minutos, sendo que v\u00e1rias delas n\u00e3o passam de 1 minuto de dura\u00e7\u00e3o. Newman trazia a maioria das m\u00fasicas e melodias, Graham era o letrista principal e Gilbert explorava os barulhos e adotava uma pegada mais vanguardista. Thorne fez a banda tocar em est\u00fadio exaustivamente buscando a m\u00e1xima precis\u00e3o, tendo em vista as limita\u00e7\u00f5es t\u00e9cnicas deles. O produto final \u00e9 extraordin\u00e1rio, e se tornou uma influ\u00eancia marcante para uma infinidade de artistas nas d\u00e9cadas seguintes.<\/p>\n<p>Fugindo do formato monol\u00edtico do Punk, <em>Pink Flag<\/em> apresenta uma variedade de abordagens sonoras, alternando a velocidade da performance e trazendo inova\u00e7\u00f5es estil\u00edsticas simples e inovadoras. \u201c12XU\u201d, por exemplo, \u00e9 um cl\u00e1ssico regravado por dezenas de bandas, e cont\u00e9m um verso sem acordes e um refr\u00e3o s\u00f3 com acordes e sem vocal. \u201cStrange\u201d, regravada pelo <strong>R.E.M.<\/strong>, tem um s\u00f3 acorde, enquanto \u201cThree Girl Rhumba\u201d \u00e9 dan\u00e7ante, ancorada num <em>riff<\/em> viciante que foi copiado pelo <strong>Elastica<\/strong> na m\u00fasica \u201cConnection\u201d, que fez muito sucesso na \u00e9poca do Britpop.<\/p>\n<p>Pink Flag teve cr\u00edticas entusiasmadas (eles foram capa da New Musical Express) e vendas nanicas. Nos anos 1980, o disco foi uma das bases para o desenvolvimento do hardcore e do College Rock americano, sendo influ\u00eancia declarada para bandas como <strong>Black Flag<\/strong>, <strong>Big Black<\/strong>, <strong>Sonic Youth<\/strong>, <strong>Minutemen<\/strong> e <strong>Mission of Burma<\/strong>. S\u00f3 que, ao final das grava\u00e7\u00f5es, o Wire j\u00e1 estava numa <em>vibe<\/em> criativa totalmente diferente.<\/p>\n<p>Com a experi\u00eancia adquirida no est\u00fadio, eles j\u00e1 estavam reconstruindo sua sonoridade, que se metamorfoseou em alguns meses em algo muito mais complexo e desafiador. Na vis\u00e3o de Colin Newman, o novo direcionamento criativo do grupo veio da faixa \u201cPractice Makes Perfect\u201d e seu ritmo quebrado (um \u201cfunk torturado\u201d, segundo o compositor), que ele considera o nascimento do P\u00f3s-Punk. De volta ao est\u00fadio para gravar <em>Chairs Missing<\/em>, o grupo tinha se transformado. Estimulados pelos efeitos e pedais de Mike Thorne (que gostava de colecionar artefatos tecnol\u00f3gicos que acabaram de ter sido lan\u00e7ados), e com mais confian\u00e7a em sua capacidade enquanto m\u00fasicos, a profus\u00e3o de ideias deu origem a um dos discos mais originais do Rock, uma obra-prima que explora tem\u00e1ticas pesadas sem obviedades e se alterna entre o Pop (\u201cOutdoor Miner\u201d) e experimentos sonoros claustrof\u00f3bicos (\u201cMercy\u201d, que se estende por quase seis minutos), passando por uma s\u00e9rie de formatos intermedi\u00e1rios originais e desafiadores.<\/p>\n<p>\u00c9 um disco atmosf\u00e9rico e denso, mas que consegue ter ganchos e <em>riffs<\/em> arrebatadores e se destaca pela ironia e jogos de palavras nas letras (marcas registradas que eles levariam por toda a carreira). \u201cOutdoor Miner\u201d foi lan\u00e7ada como single, e chegou a aparecer na posi\u00e7\u00e3o 51 no Reino Unido, mas foi retirada das paradas na semana seguinte pois uma investiga\u00e7\u00e3o constatou que a EMI havia subornado as lojas para que os relat\u00f3rios de vendas fossem inflados.<\/p>\n<p>A rela\u00e7\u00e3o com a gravadora n\u00e3o andava boa (em grande parte pela recusa do grupo em fazer escolhas que atendessem aos desejos comerciais da empresa), e esse fato aumentou ainda mais a tens\u00e3o. Na verdade, o conflito entre arte e neg\u00f3cio j\u00e1 borbulhava nos pr\u00f3prios relacionamentos dentro da banda. Bruce Gilbert enxergava o Wire como um projeto art\u00edstico, tentando afastar o grupo dos clich\u00eas do Rock, enfatizando processo em detrimento do produto e rejeitando concess\u00f5es ao mundo pop (ele se recusou a tocar em \u201cOutdoor Miner\u201d por causa disso). Lewis se alinhava com Gilbert, enquanto Newman e Gotobed puxavam a corda para o lado mais comercialmente vi\u00e1vel.<\/p>\n<p>O ambiente conturbado reinou durante a grava\u00e7\u00e3o do terceiro disco, <em>154<\/em> (cujo t\u00edtulo fazia refer\u00eancia ao n\u00famero de shows feitos pela banda at\u00e9 aquele momento). Newman e Thorne se aliaram de um lado, e Lewis e Gilbert de outro. No entanto, os desentendimentos eram velados e n\u00e3o existiu conflito direto. A criatividade borbulhava e isso ajudou a superar as desaven\u00e7as e originou um disco monumental, que avan\u00e7a ainda mais em dire\u00e7\u00e3o ao clima atmosf\u00e9rico, com uma multiplicidade de efeitos que deixam o ouvinte a refletir se est\u00e1 ouvindo uma guitarra, um teclado ou um sintetizador.<\/p>\n<p>Os arranjos vocais s\u00e3o um destaque \u00e0 parte (o bar\u00edtono de Lewis \u00e9 o vocal principal em tr\u00eas faixas, contrastando com a voz mais aguda de Newman), e o disco tem algumas das faixas mais experimentais do grupo at\u00e9 o momento (\u201cThe Other Window\u201d, narrada por Gilbert, a man\u00edaca \u201cIndirect Enquiries\u201d, a \u00e9pica \u201cTouching Display\u201d, com vocal e solo de baixo impressionantes de Lewis, e a misteriosa \u201cA Mutual Friend\u201d), combinadas harmonicamente com del\u00edcias pop (\u201cThe 15th\u201d, na qual Gilbert se recusou a tocar, e \u201cMap. Ref. 41\u00b0N 93\u00b0W\u201d, escolhida como single).<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-20880 size-full\" src=\"https:\/\/hom.urgesite.com.br\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Design-sem-nome-2.png\" alt=\"\" width=\"1080\" height=\"608\" srcset=\"https:\/\/hom.urgesite.com.br\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Design-sem-nome-2.png 1080w, https:\/\/hom.urgesite.com.br\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Design-sem-nome-2-300x169.png 300w, https:\/\/hom.urgesite.com.br\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Design-sem-nome-2-1024x576.png 1024w, https:\/\/hom.urgesite.com.br\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Design-sem-nome-2-768x432.png 768w, https:\/\/hom.urgesite.com.br\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Design-sem-nome-2-150x83.png 150w, https:\/\/hom.urgesite.com.br\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Design-sem-nome-2-335x189.png 335w, https:\/\/hom.urgesite.com.br\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Design-sem-nome-2-700x394.png 700w\" sizes=\"auto, (max-width: 1080px) 100vw, 1080px\" \/><\/p>\n<p>A inovadora capa que trabalha formas geom\u00e9tricas ao estilo modernista de Piet Mondrian (concebida por Bruce Gilbert, o que se tornou um padr\u00e3o desde o \u00e1lbum de estreia) e n\u00e3o traz o nome do disco e do grupo tamb\u00e9m gerou controv\u00e9rsia com a gravadora &#8211; cabe mencionar que as capas dos dois discos anteriores tamb\u00e9m s\u00e3o fant\u00e1sticas. Na divulga\u00e7\u00e3o do registro, o grupo &#8211; que j\u00e1 tinha o h\u00e1bito de tocar m\u00fasicas novas e \u201cesquecer\u201d tudo que tinha mais de 6 meses de idade &#8211; radicalizou. Na sess\u00e3o para o programa de r\u00e1dio do DJ <strong>John Peel<\/strong>, eles optaram por tocar somente uma m\u00fasica, uma <em>pseudo jam<\/em> de mais de 15 minutos intitulada \u201cCrazy About Love\u201d (sensacional, diga-se de passagem) e que n\u00e3o tinha nada a ver com o disco que deveriam promover.<\/p>\n<p>E eles foram ainda al\u00e9m, bolando um espet\u00e1culo que intercalava can\u00e7\u00f5es (em sua maioria, ainda n\u00e3o gravadas) com outros formatos de express\u00e3o art\u00edstica e que n\u00e3o se parecia em nada com um concerto de Rock &#8211; ele foi apresentado numa resid\u00eancia em novembro de 1979 no Jeannetta Cochrane Theater. O contrato com a EMI foi rompido em fevereiro de 1980, e no mesmo m\u00eas o grupo consumou seu suic\u00eddio comercial com uma apresenta\u00e7\u00e3o ainda mais provocadora no Electric Ballroom, que gerou revolta na plateia e desprezo por parte da cr\u00edtica &#8211; esse show virou o infame disco <em>Document and Witness<\/em>, lan\u00e7ado em 1981. Sem gravadora e sem dinheiro, o grupo se desintegrou e cada um seguiu seu caminho: Newman em carreira solo, Lewis e Gilbert como um duo e Gotobed como agricultor de produtos org\u00e2nicos. O quarto disco, que j\u00e1 tinha diversas m\u00fasicas compostas e ensaiadas nas apresenta\u00e7\u00f5es ao vivo, ficou em suspenso.<\/p>\n<p>Ap\u00f3s quase cinco anos de hiato, uma reuni\u00e3o foi arquitetada e eles sentiram que poderiam retomar o trabalho. O conceito, proposto por Gilbert, era um \u201cmarco zero\u201d, em que eles recome\u00e7ariam como uma nova banda, buscando interagir e sentir os novos caminhos art\u00edsticos que poderiam emergir. Funcionou bem no EP <em>Snakedrill<\/em>, especialmente na faixa \u201cDrill\u201d, ancorada num <em>riff<\/em> repetitivo e que se tornou uma faixa emblem\u00e1tica nos shows, pois a banda poderia entrar num modo de improviso que estendia a m\u00fasica at\u00e9 mais de 20 minutos.<\/p>\n<p>O m\u00e9todo de criar tudo em est\u00fadio, sem que ningu\u00e9m (especialmente Newman) trouxesse can\u00e7\u00f5es mais ou menos prontas, se provou dif\u00edcil, e as grava\u00e7\u00f5es do disco <em>The Ideal Copy<\/em> foram tensas. Com recursos da nova gravadora, Mute, eles optaram pelo lend\u00e1rio est\u00fadio Hansa, em Berlim (onde <strong>David Bowie<\/strong> gravou <em>Heroes<\/em>), e Newman foi embora antes do final por discordar dos m\u00e9todos de trabalho improvisados. A sonoridade &#8211; previsivelmente, para um grupo t\u00e3o focado em mudan\u00e7a &#8211; n\u00e3o lembrava em nada o Wire da d\u00e9cada de 1970, e se alinhava mais com o synthpop que havia proliferado no in\u00edcio da d\u00e9cada. \u201cAhead\u201d, por exemplo, parece sa\u00edda de um disco do <strong>New Order<\/strong>. O resultado final ficou muito abaixo da qualidade estelar dos discos anteriores, e, pela primeira vez, o grupo n\u00e3o antecipava o futuro, limitando-se a se alinhar com o que estava em alta na \u00e9poca.<\/p>\n<p>Newman acabou aceitando retornar por quest\u00f5es contratuais, e o grupo saiu em turn\u00ea pelos EUA. Decididos a n\u00e3o tocar nenhuma m\u00fasica dos tr\u00eas primeiros discos, foram aconselhados pelo empres\u00e1rio a ir um pouco antes do primeiro show para os EUA a fim de explicar para a imprensa a decis\u00e3o e minimizar expectativas e eventuais transtornos. Por uma coincid\u00eancia do destino, foram entrevistados por um jornalista que era t\u00e3o f\u00e3 do grupo que tinha uma banda chamada <strong>Ex-Lion Tamers<\/strong> e tocava <em>Pink Flag<\/em> integralmente em seus shows. Imediatamente, tiveram a ideia de contratar a banda para tocar antes do Wire, saciando os f\u00e3s com as m\u00fasicas do disco de estreia (a essa altura j\u00e1 um cl\u00e1ssico cult no mundo indie americano) e livrando o grupo dessa tarefa.<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-20881 size-full\" src=\"https:\/\/hom.urgesite.com.br\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/wire-band.png\" alt=\"\" width=\"1000\" height=\"718\" srcset=\"https:\/\/hom.urgesite.com.br\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/wire-band.png 1000w, https:\/\/hom.urgesite.com.br\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/wire-band-300x215.png 300w, https:\/\/hom.urgesite.com.br\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/wire-band-768x551.png 768w, https:\/\/hom.urgesite.com.br\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/wire-band-335x241.png 335w\" sizes=\"auto, (max-width: 1000px) 100vw, 1000px\" \/><\/p>\n<p>Para o quinto disco, intitulado <em>A Bell is a Cup\u2026Until is Struck<\/em> (1988), Newman se imp\u00f4s e, a pedido da gravadora, uma mentalidade mais pop foi incorporada. \u00c9 o disco mais palat\u00e1vel da banda, mas ainda assim mostrava um grupo que n\u00e3o conseguia mais surpreender criativamente como nos anos iniciais e que ainda tinha avers\u00e3o a qualquer estrat\u00e9gia comercialmente mais efetiva-as letras, por exemplo, continuavam inintelig\u00edveis, e os v\u00eddeos promocionais beiravam o rid\u00edculo. Destaque para outro single com cara de <strong>New Order<\/strong>, a pegajosa \u201cKidney Bingos\u201d.<\/p>\n<p>Os dois discos que fecharam a d\u00e9cada seguiram ideias de Gilbert, e s\u00e3o mais interessantes pelo processo criativo do que pelos resultados. Em <em>It&#8217;s Beginning to and Back Again<\/em>, eles colocaram em pr\u00e1tica a original ideia de retrabalhar faixas dos dois discos anteriores gravadas ao vivo, retirando partes e regravando em est\u00fadio. Os resultados foram mornos, e o \u00fanico destaque do disco \u00e9 \u201cEardrum Buzz\u201d, faixa dan\u00e7ante encomendada como single pela Mute e que se tornou o segundo maior sucesso da carreira do grupo, com um clipe bem bolado que passou muito na MTV e que contava com participa\u00e7\u00e3o especial de v\u00e1rios artistas conhecidos do universo alternativo.<\/p>\n<p>O projeto seguinte, tamb\u00e9m na linha de Gilbert, foi o disco <em>The Drill<\/em>, que recria a faixa \u201cDrill\u201d em v\u00e1rios formatos e remixes diferentes, explorando varia\u00e7\u00f5es no processo de repeti\u00e7\u00e3o monorr\u00edtmica da faixa, batizado por eles de \u201cDUGGA\u201d. Curioso, mas nada al\u00e9m disso.<\/p>\n<p>O foco na tecnologia eletr\u00f4nica passou a dominar o processo criativo do grupo, em geral com resultados que limitavam o potencial criativo, num t\u00edpico caso do recurso tecnol\u00f3gico sobrepujando a espontaneidade e a amplitude de ideias. A insatisfa\u00e7\u00e3o de Robert Gotobed, que n\u00e3o gostava do mundo digital e via seu papel de baterista humano sendo trocado por percuss\u00f5es programadas, chegou ao extremo no disco <em>Manscape<\/em> (1990), e ele saiu do grupo antes da turn\u00ea de lan\u00e7amento.<br \/>\nOs tr\u00eas membros remanescentes ainda lan\u00e7aram mais um disco pela Mute, The First Letter, adotando o nome de Wir (refer\u00eancia \u00f3bvia ao fato de serem apenas tr\u00eas naquele momento). Apesar de alguns pontos altos (como a assustadora \u201cTicking Mouth\u201d), o registro n\u00e3o foi suficientemente bom para apagar as arestas existentes, e o grupo entrou em novo hiato, dessa vez estendendo-se por toda a d\u00e9cada de 1990.<\/p>\n<p>Enquanto trabalhava em outros projetos, Newman decidiu criar um site e um selo (intitulado pinkflag) para divulgar de forma independente grava\u00e7\u00f5es ao vivo nos formatos de \u00e1udio e v\u00eddeo, aproveitando-se da crescente visibilidade que o grupo havia adquirido ao longo dos anos.<\/p>\n<p>No final da d\u00e9cada de 1990, o Wire estava pronto para uma nova reuni\u00e3o. A fa\u00edsca para isso foi um convite para tocar m\u00fasicas antigas em um show. Como a decis\u00e3o mais \u00f3bvia era n\u00e3o aceitar, eles pensaram que o t\u00edpico modo Wire de contrariar as expectativas seria apropriado, e o convite foi aceito pelos quatro membros originais.<\/p>\n<p>Isso foi um ponto de virada, dando in\u00edcio \u00e0 melhor vers\u00e3o do Wire desde <em>154<\/em>. Para a grava\u00e7\u00e3o dos Ep&#8217;s <em>Read and Burn<\/em>, volumes 1 e 2, que tiveram algumas de suas m\u00fasicas compiladas no LP <em>Send<\/em> (2003), Newman e Gilbert trabalharam juntos num processo inusitado de grava\u00e7\u00e3o. Newman aproveitou a d\u00e9cada de 1990 para desenvolver suas habilidades de grava\u00e7\u00e3o e mixagem, e havia montado um est\u00fadio em sua casa. Como Lewis estava morando na Su\u00e9cia desde o final da d\u00e9cada de 1980, ele mandava suas contribui\u00e7\u00f5es e recebia o material que estava sendo trabalhado por e-mail. As baterias de Gotobed foram aproveitadas de apresenta\u00e7\u00f5es ao vivo e alteradas em est\u00fadio.<\/p>\n<figure id=\"attachment_20882\" aria-describedby=\"caption-attachment-20882\" style=\"width: 1070px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-20882\" src=\"https:\/\/hom.urgesite.com.br\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/wire-band-2020.jpg\" alt=\"\" width=\"1080\" height=\"689\" srcset=\"https:\/\/hom.urgesite.com.br\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/wire-band-2020.jpg 1080w, https:\/\/hom.urgesite.com.br\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/wire-band-2020-300x191.jpg 300w, https:\/\/hom.urgesite.com.br\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/wire-band-2020-1024x653.jpg 1024w, https:\/\/hom.urgesite.com.br\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/wire-band-2020-768x490.jpg 768w, https:\/\/hom.urgesite.com.br\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/wire-band-2020-335x214.jpg 335w\" sizes=\"auto, (max-width: 1080px) 100vw, 1080px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-20882\" class=\"wp-caption-text\"><em>Wire em 2020<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<p>O conceito das novas m\u00fasicas era um Electropunk violento, acelerado e minimalista, com letras de poucos versos e vocais gritados. O resultado \u00e9 de cair o queixo, e, embora totalmente original e com identidade de Wire, se alinhava com o P\u00f3s-Punk revival dos anos 2000, especialmente pela aus\u00eancia do baixo (marca registrada do <strong>White Stripes<\/strong>, por exemplo). <em>Send<\/em> resgata o perigo e a perversidade t\u00e3o admirados na vers\u00e3o Wire anos 1970 e que andavam meio sumidos desde que eles retomaram as atividades em meados da d\u00e9cada de 1980.<\/p>\n<p>O sucesso de cr\u00edtica e de vendas de <em>Send<\/em> deu in\u00edcio a um novo ciclo de apresenta\u00e7\u00f5es ao vivo, desta vez mesclando as m\u00fasicas do \u00faltimo disco com can\u00e7\u00f5es antigas, especialmente de seu irm\u00e3o espiritual mais afiado na discografia do grupo: <em>Pink Flag<\/em>. O entusiasmo com o novo status do grupo (que chegou a ter a ilustre visita do f\u00e3 <strong>David Bowie<\/strong> no camarim de um show nos EUA) n\u00e3o foi generalizado. Bruce Gilbert n\u00e3o aguentava mais o ritmo das turn\u00eas e sentia que seu tempo na banda havia se esgotado. Ele deixou o Wire em 2004.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/hom.urgesite.com.br\/2022\/03\/31\/the-sound-a-banda-que-deveria-ter-sido-gigante-e-fracassou\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">+++ Leia o especial sobre a banda &#8216;The Sound, a banda que deveria ter sido gigante e fracassou<\/a><\/p>\n<p>Uma nova crise se instalou, mas, dessa vez, Newman assumiu de vez as r\u00e9deas do grupo como empres\u00e1rio, produtor e principal compositor da banda, e eles retomaram as atividades. O clima melhorou e a banda entrou numa nova fase, mais harm\u00f4nica e com maiores retornos financeiros. <em>Object 47<\/em> foi o t\u00edtulo do primeiro disco lan\u00e7ado pelo novo trio, seguido, j\u00e1 como quarteto &#8211; o guitarrista Matthew Simms assumiu o posto de guitarrista que estava vago &#8211; por <em>Red Barked Tree<\/em> (2010) e pelo brilhante <em>Change Becomes Us<\/em> (2013). Esse \u00faltimo se destaca por ser uma recria\u00e7\u00e3o do disco perdido de 1979-1980, que seria o quarto \u00e1lbum e estava engavetado desde ent\u00e3o. A banda entrou num per\u00edodo muito produtivo de cinco \u00e1lbuns no per\u00edodo de 2015 a 2020, mostrando energia renovada e revelando o brilho de sua obra para um n\u00famero cada vez maior de f\u00e3s.<\/p>\n<p><span style=\"color: #ff9900;\"><strong>OU\u00c7A A PLAYLIST ESPECIAL DO WIRE:<\/strong><\/span><\/p>\n<hr \/>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"People In a Film: A Wire Documentary - Q&amp;A with the makers and band at the state51 Factory\" width=\"1140\" height=\"641\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/_H3tkp8NH74?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Uma das trajet\u00f3rias mais fascinantes do Rock Alternativo \u00e9 a da banda inglesa Wire, formada no final de 1976 em Watford, ao norte de Londres, e que, ap\u00f3s algumas mudan\u00e7as, &#8230;<\/p>\n","protected":false},"author":13,"featured_media":20879,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[26],"tags":[4628,1270,6606,6605,6607,6604,6603,299,1096,6608,6602],"class_list":["post-20875","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-especiais","tag-art-punk","tag-art-rock","tag-bruce-gilbert","tag-colin-newman","tag-graham-lewi","tag-outdoor-miner","tag-pink-flag","tag-pos-punk","tag-punk","tag-robert-gotobed","tag-wire"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t<!-- All in One SEO 5.0.4 - aioseo.com -->\n\t<meta name=\"description\" content=\"Uma das trajet\u00f3rias mais fascinantes do Rock Alternativo \u00e9 a da banda inglesa Wire, formada no final de 1976 em Watford, ao norte de Londres, e que, ap\u00f3s algumas mudan\u00e7as, se consolidou com os membros Colin Newman (vocais, guitarra), Bruce Gilbert (guitarra), Graham Lewis (baixo, vocais) e Robert Gotobed (bateria). 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