{"id":20005,"date":"2022-10-25T14:41:06","date_gmt":"2022-10-25T17:41:06","guid":{"rendered":"https:\/\/hom.urgesite.com.br\/?p=20005"},"modified":"2024-03-12T11:10:57","modified_gmt":"2024-03-12T14:10:57","slug":"critica-the-affectionate-punch-the-associates","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hom.urgesite.com.br\/?p=20005","title":{"rendered":"‘The Affectionate Punch’, o disco inclassific\u00e1vel do The Associates"},"content":{"rendered":"

N<\/span>a lista de bandas inclassific\u00e1veis surgidas entre o final dos anos 70 e in\u00edcio dos 80 \u2013 que inclui nomes como Wire<\/strong>, Magazine<\/strong>, The Sound<\/strong>, The Monochrome Set<\/strong>, The Pop Group<\/strong>, s\u00f3 pra citar algumas -, o The Associates (tamb\u00e9m conhecido como apenas Associates), tem um lugar especial reservado. Embora sejam mais lembrados por Sulk<\/em>, seu segundo disco, The Affectionate Punch<\/em> \u00e9 um \u00e1lbum que deveria constar no topo dos discos referenciais lan\u00e7ados nos primeiros anos da d\u00e9cada de 80.<\/p>\n

Geralmente associados ao P\u00f3s-Punk, sua cita\u00e7\u00e3o ou coloca\u00e7\u00e3o em listas de \u00edcones do g\u00eanero oscila entre o nunca e o raramente. O que de bom adv\u00e9m dessa incapacidade de classifica\u00e7\u00e3o de sua m\u00fasica n\u00e3o \u00e9 suficiente para superar o aspecto n\u00e3o t\u00e3o positivo, j\u00e1 que o grupo parece permanecer numa esp\u00e9cie de limbo. Dito de outra forma, seguem como uma cult band<\/em> a ser descoberta – apesar de passadas mais de quatro d\u00e9cadas desde que debutaram -,principalmente por aqueles que se interessam pelos anos 80, em especial por esse per\u00edodo de fronteiras musicais largas (p\u00f3s 1978) e graciosamente prol\u00edfico em forma\u00e7\u00f5es fora da caixinha.<\/p>\n

Nem de Dublin nem de Humberside (parafraseando \u201cAsk\u201d dos Smiths), o The Associates\u00a0 surgiu em 1979 em Dundee, cidade portu\u00e1ria da musicalmente fecunda Esc\u00f3cia, lar de alguns atos que irromperam ali mais ou menos no mesmo per\u00edodo: Simple Minds<\/strong>, Altered Images<\/strong> e Orange Juic<\/strong>e (Glasgow), Cocteau Twins<\/strong> (Grangemouth), Josef K<\/strong> e The Fire Engines<\/strong> (Edinburgo), s\u00f3 para ficar em nomes contempor\u00e2neos da banda de Billy Mackenzie (vocalista) e Alan Rankine (guitarrista), o duo respons\u00e1vel por dar vida ao projeto.<\/p>\n

O The Associates come\u00e7ou sua trajet\u00f3ria discogr\u00e1fica com alguma pol\u00eamica. A faixa escolhida para primeiro single foi \u201cBoys Keep Swinging\u201d (\u201cMona Property Girl\u201d no lado B), numa vers\u00e3o n\u00e3o autorizada para uma can\u00e7\u00e3o do \u00e1lbum Lodger<\/em>, de David Bowie<\/strong>, lan\u00e7ada naquele mesmo 1979. O single atraiu a aten\u00e7\u00e3o de Chris Parry, fundador da gravadora Fiction Records (a mesma do The Cure), que ofereceu ao duoum contrato para lan\u00e7amento de um disco cheio, ao tempo que se escalou para a produ\u00e7\u00e3o do que seria o \u00fanico \u00e1lbum do grupo pelo selo, um bra\u00e7o da gravadora Polydor Records.<\/p>\n

\"Capa<\/p>\n

T<\/span>he Affectionate Punch<\/em> foi lan\u00e7ado em outubro de 1980. Na capa (a cargo de Bill Smith<\/strong>), o duo aparece em vestimentas esportivas e posi\u00e7\u00f5es do atletismo. Em entrevista tempos depois, MacKenzie comentou sobre a op\u00e7\u00e3o: “… eu relaciono m\u00fasica e emo\u00e7\u00e3o com atletismo. Atletismo \u00e9 muito importante. A capa do nosso primeiro LP ‘The Affectionate Punch’ foi uma maneira de dizer isso, com n\u00f3s dois curvados juntos no in\u00edcio do uma pista de corrida… Quando eu morava em Londres, eu estava bebendo at\u00e9 mesmo para tentar aliviar o t\u00e9dio e acabei me sentindo podre o tempo todo. Por isso que voltei para a Esc\u00f3cia e comecei a me exercitar, simplesmente odeio me sentir mal\u201d.<\/p>\n

Oriundos do Ascorbic Ones<\/strong>, que compunha m\u00fasica de cabar\u00e9, a uni\u00e3o dos dois inquietos escoceses sob a alcunha de Associates \u00e9 um \u201ccasamento feliz\u201d entre o timbre bar\u00edtono de Mackenzie (cuja influ\u00eancia pode ser sentida, por exemplo, no Wild Beasts<\/a> e at\u00e9 mesmo no Lowlife<\/a>), que tanto remete a Bowie quanto as perip\u00e9cias vocais de Russel Mael, dos Sparks<\/a>; e a versatilidade do multinstrumentista Rankine. E n\u00e3o seria exagero comparar com a parceria entre McCulloch\/Sergeant, do Echo and The Bunnymen<\/a>.<\/p>\n

O trabalho de guitarras em The Affectionate Punch<\/em> mostra uma variedade de timbres e formas de encaixar o instrumento em cada arranjo de uma forma relativamente simples mas ao mesmo tempo criativa e original, seja no uso de riffs<\/em> angulares (t\u00edpicos do P\u00f3s-Punk), dedilhados ou acordes cheios. Seu estilo mostra conex\u00f5es diversas, primordialmente com Phil Manzanera (Roxy Music<\/strong>), e se posicionando ao lado de guitarristas ic\u00f4nicos desse per\u00edodo como John McGeoch<\/a> (aten\u00e7\u00e3o em \u201cPaper House\u201d e \u201cWould I… Bounce Back\u201d), Will Sergeant (no single \u201cBoys Keep Swinging\u201d), Andy Gill (em \u201cA Matter of Gender\u201d) ou ao pr\u00f3prio Robert Smith, no solo torto de \u201cAmused as Always\u201d que remete a \u201c10:15 Saturday Night\u201d.<\/p>\n

No \u00e1lbum, Rankine tocou quase todos os instrumentos do disco, exceto a bateria, por conta de Nigel Glockler. E a criatividade em est\u00fadio estava em alta, conforme o m\u00fasico declarou no document\u00e1rio The Glamour Chase<\/em>: \u201cit was great fun. We just never stopped and the ideas just came and came and came\u201d.<\/p>\n

A conex\u00e3o com o The Cure n\u00e3o para no nome de Parry na produ\u00e7\u00e3o e Mike Hedges na engenharia de som, h\u00e1 a participa\u00e7\u00e3o de Robert Smith nos vocais de duas faixas, na \u00f3tima “The Affectionate Punch”, que deveria estar na lista de cl\u00e1ssicos dos anos 80 e “Even Dogs in the Wild”, que o andamento remete ao estilo cabar\u00e9 de outrora do duo misturado com elementos de Jazz, algo que o The Cure<\/a> at\u00e9 adotaria em faixas como \u201cThe Lovecats\u201d. Outra, Michael Dempsey, entrou para o Associates quando saiu do The Cure.<\/p>\n

\"The
The Associates, j\u00e1 com Michael Dempsey<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

S<\/span>obre a produ\u00e7\u00e3o de Parry n\u00e3o h\u00e1 como n\u00e3o notar a similaridade com outros de seus trabalhos, especificamente Three Imaginary Boys<\/a> (The Cure) e o \u00e1lbum de estreia do The Passions<\/strong>. A sonoridade do disco \u00e9 crua e garageira (suavizada em algumas faixas pelo uso do piano), com bastante espa\u00e7os vazios nos arranjos e pouco uso de overdubs<\/em>, \u00e0 exce\u00e7\u00e3o da faixa que d\u00e1 nome ao \u00e1lbum, um trabalho mais esmerado, com sobreposi\u00e7\u00e3o de vozes, piano e sintetizadores que enriquecem o arranjo, enquanto a letra discorre sobre o que seria um \u201csoco carinhoso\u201d. A sonoridade do baixo \u00e9 proeminente e o vozeir\u00e3o singular de MacKenzie \u00e9 surpreendente pelo dom\u00ednio t\u00e9cnico e pela capacidade de, mesmo em arranjos mais simples, dar poder e emo\u00e7\u00e3o \u00e0s can\u00e7\u00f5es.<\/p>\n

Cabe lembrar que, por imposi\u00e7\u00e3o da Warner (nova gravadora do grupo) e insatisfa\u00e7\u00e3o da banda, o \u00e1lbum ganhou uma vers\u00e3o remix em 82 em que as faixas ganharam arranjos mais encorpados, principalmente com uso massivo de sintetizadores, e MacKenzie regravou o vocal das can\u00e7\u00f5es. Essa vers\u00e3o, que por anos foi a \u00fanica dispon\u00edvel em CD no mercado, tem uma sequ\u00eancia diferente das faixas e tamb\u00e9m a capa, que traz apenas uma foto do guitarrista. A ideia, ao que tudo indica, foi algo como harmonizar a sonoridade seca e garageira do disco original para um formato mais acess\u00edvel, pr\u00f3ximo ao disco de 82, Sulk<\/em>.<\/p>\n

+++ Leia o especial sobre a banda McCarthy<\/a><\/p>\n

Lament\u00e1vel que a parceria entre Billy Mackenzie (vocalista) e Alan Rankine tenha sido de curta dura\u00e7\u00e3o e gerado apenas dois \u00e1lbuns de est\u00fadio e uma colet\u00e2nea de singles (Fourth Drawer Down<\/em>, 1981). Rankine deixou a banda em 1982, ap\u00f3s a turn\u00ea de Sulk, <\/em> depois que Mackenzie recusou um contrato de 900.000 libras com a gravadora Sire. Segundo Rankine, Billy lhe disse que n\u00e3o queria fazer uma turn\u00ea mundial. Mas o mais tr\u00e1gico na hist\u00f3ria do Associates foi o suic\u00eddio de um depressivo MacKenzie (um apaixonado por c\u00e3es), em 1997, aos 39 anos.<\/p>\n

O legado da banda continua.<\/p>\n

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