{"id":19423,"date":"2022-08-09T18:58:33","date_gmt":"2022-08-09T21:58:33","guid":{"rendered":"https:\/\/hom.urgesite.com.br\/?p=19423"},"modified":"2022-08-09T19:18:33","modified_gmt":"2022-08-09T22:18:33","slug":"superchunk-e-merge-records-dois-icones-do-indie-rock","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hom.urgesite.com.br\/?p=19423","title":{"rendered":"Superchunk e Merge Records &#8211; dois \u00edcones do Indie Rock"},"content":{"rendered":"<hr \/>\n<h3>O Rock Independente, ou Indie, ganhou for\u00e7a na virada da d\u00e9cada de 1970 para 1980, como fruto do movimento Punk. Gravadoras pequenas come\u00e7aram a operar e absorver uma infinidade de novas bandas que foram encorajadas a entrar no mundo da m\u00fasica ap\u00f3s ouvirem Sex Pistols ou Ramones e constatarem que n\u00e3o era necess\u00e1ria muita habilidade musical para conseguir um lugar ao sol dentro desse novo cen\u00e1rio que se desvelara.<\/h3>\n<p>Enquanto na Inglaterra as gravadoras independentes eram geralmente centradas em um manda-chuva simb\u00f3lico &#8211; Tony Wilson (Factory), Ivo Watts-Russell (4AD), Alan McGee (Creation), Geoff Travis (Rough Trade) -, nos EUA v\u00e1rias delas eram formadas pelos pr\u00f3prios m\u00fasicos, que n\u00e3o tinham outra forma de divulgar seu trabalho. Jello Biafra (Alternative Tentacles), Greg Ginn (SST), Calvin Johnson (K Records) e Ian MacKaye (Dischord) s\u00e3o alguns exemplos.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" style=\"border-radius: 12px;\" src=\"https:\/\/open.spotify.com\/embed\/playlist\/07TD05eQwRcnNMGelIaJLb?utm_source=generator\" width=\"300%\" height=\"200\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><span data-mce-type=\"bookmark\" style=\"display: inline-block; width: 0px; overflow: hidden; line-height: 0;\" class=\"mce_SELRES_start\">\ufeff<\/span><span data-mce-type=\"bookmark\" style=\"display: inline-block; width: 0px; overflow: hidden; line-height: 0;\" class=\"mce_SELRES_start\">\ufeff<\/span><span data-mce-type=\"bookmark\" style=\"display: inline-block; width: 0px; overflow: hidden; line-height: 0;\" class=\"mce_SELRES_start\">\ufeff<\/span><\/iframe><\/p>\n<p>No final da d\u00e9cada de 1980, mais precisamente em 1989, o ent\u00e3o casal Mac McCaughan (vocais e guitarra) e Laura Ballance (baixo) fundou duas institui\u00e7\u00f5es do Indie Rock americano: a banda Superchunk e a gravadora Merge. Localizados em Chapel Hill (Carolina do Norte), fora dos grandes centros culturais do pa\u00eds, a banda e o selo possuem uma trajet\u00f3ria exemplar e uma contribui\u00e7\u00e3o monumental \u00e0 m\u00fasica independente.<\/p>\n<h3>Logo de cara, o Superchunk lan\u00e7ou pela Merge um single antol\u00f3gico, <em>Slack Motherfucker<\/em>, em que McCaughan despeja sua raiva em um colega de trabalho pregui\u00e7oso: \u201cI&#8217;m working, but I&#8217;m not working for you\u201d.<\/h3>\n<p>O primeiro \u00e1lbum, hom\u00f4nimo, saiu no ano seguinte pela gravadora Matador (que, em breve, iria se tornar a maior e mais importante gravadora independente americana), e, embora irregular, apresentava as credenciais do grupo: <em>riffs<\/em> velozes, melodias e refr\u00f5es chicletudos e uma envolvente mistura de punk e pop com energia juvenil, que ajudaram a consolidar uma cena relevante em Chapel Hill &#8211; com destaque para o incr\u00edvel <strong>Archers of Loaf<\/strong>.<\/p>\n<p><em>No Pocky for Kitty<\/em>, do ano seguinte, elevou o padr\u00e3o de qualidade a outro patamar. Produzido pelo mago <strong>Steve Albini<\/strong>, o \u00e1lbum n\u00e3o tem nenhuma faixa mediana, e gerou cl\u00e1ssicos do Indie como \u201cSkip Steps 1 &amp; 3\u201d, \u201cCast Iron\u201d e \u201cSeed Toss\u201d, fechando com a brilhante \u201cThrowing Things\u201d. <em>On the Mouth<\/em> veio dois anos depois e n\u00e3o deixou a peteca cair. A entrada do baterista Jon Wurster deu um g\u00e1s ainda maior \u00e0 se\u00e7\u00e3o r\u00edtmica, not\u00e1vel em petardos como \u201cPrecision Auto\u201d (t\u00edtulo perfeito para o ritmo alucinante) e \u201cSwallow That\u201d.<\/p>\n<h3>O contrato com a Matador havia expirado e havia uma proposta na mesa para uma renova\u00e7\u00e3o. S\u00f3 que a Matador tinha crescido muito e fechado uma distribui\u00e7\u00e3o com a gigante Atlantic. Avessos a qualquer liga\u00e7\u00e3o com a grande ind\u00fastria musical, Mac e Laura sentiram que era o momento de dar for\u00e7a para o pr\u00f3prio selo.<\/h3>\n<p><em>Foolish<\/em> (1994), o LP de estreia pelo pr\u00f3pria gravadora que haviam criado (se n\u00e3o contarmos a maravilhosa colet\u00e2nea de singles, lados B e raridades <em>Tossing Seeds<\/em>, de 1992), representou um ponto de inflex\u00e3o na sonoridade da banda, em grande parte decorrente da separa\u00e7\u00e3o do casal (eles, no entanto, continuaram trabalhando juntos no grupo e na gravadora). Repleto de m\u00fasicas lentas e tristes, \u00e9 um disco mais maduro e assombrado pela fossa decorrente do div\u00f3rcio e dos litros de \u00e1lcool que Mac vinha ingerindo. Favorito de grande parte dos f\u00e3s, tem como destaques as baladas \u201cLike a Fool\u201d e \u201cDriveway to Driveway\u201d e a monumental \u201cThe First Part\u201d.<\/p>\n<figure id=\"attachment_19427\" aria-describedby=\"caption-attachment-19427\" style=\"width: 890px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-19427\" src=\"https:\/\/hom.urgesite.com.br\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/merge_hq_credit_john_vettese.jpg\" alt=\"Mac McCaughan &amp; Laura Ballance, Merge Records\" width=\"900\" height=\"675\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-19427\" class=\"wp-caption-text\">Mac McCaughan &amp; Laura Ballance, fundadores da Merge Records<\/figcaption><\/figure>\n<p>Enquanto isso, a Merge se fortificava com lan\u00e7amentos de artistas <em>underground<\/em> originais e aclamados pela cr\u00edtica, como <strong>Polvo<\/strong>, <strong>Lambchop<\/strong> e, sobretudo, com a cultuada obra-prima de fuzz folk, <em>In the Aeroplane Over the Sea<\/em> (1998), do <strong>Neutral Milk Hotel<\/strong>.<\/p>\n<p>Em 1995, o Superchunk lan\u00e7ou o quinto \u00e1lbum, <em>Here is When the Strings Come In<\/em> &#8211; um t\u00edtulo ir\u00f4nico e que anunciava um desejo de diversificar um pouco mais a sonoridade. O quase hit \u201cHyper Enough\u201d (com clipe que tocou bastante na MTV) e a pesad\u00edssima \u201cDetroit has a Skyline&#8221; s\u00e3o duas das melhores can\u00e7\u00f5es da discografia da banda, e o disco se destaca mesmo \u00e9 por uma produ\u00e7\u00e3o um pouco mais limpa, mas com sonoridade que ainda seguia a mesma cartilha desenvolvida no \u00e1lbum que o precedeu. Ainda em 1995, saiu <em>Incidental Music<\/em>, colet\u00e2nea de singles e raridades de 1991 a 1995, que \u00e9 essencial para qualquer f\u00e3 e cont\u00e9m faixas cl\u00e1ssicas, como \u201cShallow End\u201d e \u201cBaxter\u201d.<\/p>\n<h3>As inova\u00e7\u00f5es come\u00e7aram pra valer em <em>Indoor Living<\/em> (1997) com a inclus\u00e3o de floreios como instrumentos de sopro e teclados (a faixa de encerramento, \u201cMartinis on the Roof\u201d, \u00e9 sensacional e tem uma letra engenhosa sobre impulsos suicidas), e foram incrementadas em <em>Come Pick me Up<\/em>, de 1999, que teve produ\u00e7\u00e3o de Jim O&#8217;Rourke, m\u00fasico de vanguarda que iria ficar not\u00f3rio na d\u00e9cada seguinte por suas parcerias com <strong>Sonic Youth<\/strong> e <strong>Wilco<\/strong>.<\/h3>\n<p>A banda dava sinais de perda de f\u00f4lego criativo, e <em>Here&#8217;s to Shutting Up<\/em> (2001) evidencia isso at\u00e9 no nome. Come\u00e7ava a\u00ed um hiato de nove anos. Com o Superchunk na geladeira, a Merge decolou de forma surpreendente e se consolidou como uma das gravadoras indie mais relevantes do mundo. No <em>cast<\/em> do selo passaram artistas como Spoon, Camera Obscura, Teenage Fanclub, Bob Mould, Waxahatchee (o bel\u00edssimo Saint Cloud, de 2020), Dinosaur Jr. e Lou Barlow, mas o ponto de inflex\u00e3o foi a descoberta dos canadenses do <strong>Arcade Fire<\/strong>. Os tr\u00eas \u00e1lbuns deles na d\u00e9cada de 2000 tiveram um sucesso estrondoso (especialmente <em>The Suburbs<\/em>, vencedor do Grammy de \u00e1lbum do ano de 2010) e a reputa\u00e7\u00e3o da Merge se espalhou pela cena alternativa.<\/p>\n<p>O retorno do Superchunk aos est\u00fadios foi glorioso. <em>Majesty Shredding<\/em> (2010) \u00e9 uma cole\u00e7\u00e3o de can\u00e7\u00f5es pop saborosas e agitadas, e que pareciam ter sido feitas por um grupo de jovens iniciantes, tamanha a energia envolvida. As letras, no entanto, revelavam uma perspectiva de quem j\u00e1 chegara na meia idade, incorporando uma vis\u00e3o calejada do mundo e um interesse sutil por problemas sociais e pol\u00edtica que iriam se cristalizar nos anos seguintes, especialmente no contundente e vigoroso <em>What a Time to Be Alive<\/em> (2018), marcado pela f\u00faria com a ascens\u00e3o de Donald Trump ao poder.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/hom.urgesite.com.br\/2022\/05\/12\/the-smile-a-light-for-attracting-attention\/\">+++ Leia a cr\u00edtica do \u00e1lbum de estreia do The Smile, projeto de Thom Yorke<\/a><\/p>\n<p>Em 2022, o quarteto voltou aos est\u00fadios e nos brindou com <em>Wild Loneliness<\/em>, um dos \u00e1lbuns mais diversificados e cheios de ideias da carreira de mais de 30 anos. Comprovando a fama de queridinhos da cena alternativa, congregaram um monte de convidados especiais para as grava\u00e7\u00f5es, como Norman Blake e Raymond McGinley (Teenage Fanclub), Sharon Van Etten e Mike Mills (R.E.M.). Eles n\u00e3o mostram sinais de que ir\u00e3o diminuir o ritmo, mesmo j\u00e1 tendo conquistado o status de lendas do mundo Indie.<\/p>\n<hr \/>\n<h3><span style=\"color: #ff6600;\">ASSISTA O DOCUMENT\u00c1RIO &#8216;MERGE RECORDS: 25 YEARS IN 24 MINUTES&#8217;<\/span><\/h3>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Merge Records: 25 Years in 24 Minutes\" width=\"1140\" height=\"641\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/J6XiNQWRzp4?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>O Rock Independente, ou Indie, ganhou for\u00e7a na virada da d\u00e9cada de 1970 para 1980, como fruto do movimento Punk. 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