{"id":18743,"date":"2022-03-02T23:50:40","date_gmt":"2022-03-03T02:50:40","guid":{"rendered":"https:\/\/hom.urgesite.com.br\/?p=18743"},"modified":"2022-03-03T00:05:55","modified_gmt":"2022-03-03T03:05:55","slug":"a-place-to-bury-strangers-see-through-you","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hom.urgesite.com.br\/?p=18743","title":{"rendered":"A Place To Bury Strangers segue aturdindo em \u2018See Through You\u2019"},"content":{"rendered":"
\n

Depois de Jimi Hendrix<\/strong>, a maneira de tocar guitarra nunca mais foi a mesma. Ao \u201ctratar\u201d o instrumento sem a reverencia caracter\u00edstica, mas explorando sem pudor e ao m\u00e1ximo as possibilidades, aliado \u00e0 sua t\u00e9cnica singular de tocar, o m\u00fasico acabou por abrir portas que viriam a ser exploradas no correr das d\u00e9cadas seguintes. Adentrariam por elas as experimenta\u00e7\u00f5es de vanguarda, iniciadas ainda na d\u00e9cada de 60 pelo Velvet Underground, a visceralidade dos Stooges, e prosseguiriam na d\u00e9cada de 70 atrav\u00e9s do n\u00e3o convencionalismo de guitarristas como Robert Fripp<\/strong> e Adrian Belew<\/strong>, ou nas orquestras de guitarras de Glenn Branca<\/strong> e Rhys Chatam<\/strong>. Somado a isso, a evolu\u00e7\u00e3o dos pedais e o avan\u00e7o tecnol\u00f3gico dos est\u00fadios de grava\u00e7\u00e3o mostraram possibilidades quase infinitas para as seis cordas.<\/p>\n

A primeira metade da d\u00e9cada de 80 viu a continuidade do despudor iniciado nos 60, via muralhas de noise constru\u00eddas por bandas como Sonic Youth<\/strong> (a partir de Sister<\/em>, 1986) e The Jesus and Mary Chain<\/strong> (em Psychocandy<\/em>, 1985 e Automatic<\/em>, 1988) e que ganhariam um refor\u00e7o de peso na obsess\u00e3o pelo barulho dos irlandeses do My Bloody Valentine<\/strong>.<\/p>\n

Disc\u00edpulo de algumas dessas \u201cescolas\u201d, o guitarrista Oliver Ackermann tem uma hist\u00f3ria no mundo do barulho e na explora\u00e7\u00e3o da guitarra que data de sua primeira banda, o Skywave<\/strong>, pontap\u00e9 inicial para a concretiza\u00e7\u00e3o do que viria a se tornar o petardo s\u00f4nico A Place to Bury Strangers. Parte disso tem como ponto chave a cria\u00e7\u00e3o da Death By Audio\u00a0 – empresa de sua propriedade e fabricante dos pedais que o guitarrista utiliza -, respons\u00e1vel pelas distor\u00e7\u00f5es colossais de Fuzz (Apocalypse e Armageddon s\u00e3o os nomes de algumas das caixinhas) criadas sob medida para seus intentos. Quem j\u00e1 esteve num show da banda atesta a enormidade de barulho gerada pelo APTBS em seus shows.<\/p>\n

\u2018See Through You\u2019 \u00e9 o retorno do monstro sonoro de Ackermann com uma nova forma\u00e7\u00e3o. De volta aos momentos mais barulhentos da discografia, mesclando o P\u00f3s-Punk de bandas como Joy Division e New Order (linhas de baixo a la Peter Hook) com o noise perpetrado pelos irm\u00e3os Reid (do JAMC), em Automatic (1989), com vocais mergulhados em efeitos de eco e a distor\u00e7\u00e3o\/microfonia elevada ao quadrado nos momentos mais absurdamente destruidores de t\u00edmpanos, que poderiam ganhar o subt\u00edtulo de \u201ccan\u00e7\u00f5es para aporrinhar a vizinhan\u00e7a\u201d.<\/p><\/blockquote>\n

Em sua pr\u00f3pria gravadora, a Deadstrange Records \u2013 que re\u00fane um pequeno n\u00famero de bandas, todas afeitas ao barulho em suas mais diversas formas – ap\u00f3s tr\u00eas \u00e1lbuns pela Dead Oceans, a despeito das mudan\u00e7as, Ackermann demonstra estar confort\u00e1vel. O novo \u00e1lbum atesta isso de forma eficaz, seja nos aspectos t\u00e9cnicos, que mostra uma sonoridade mais encorpada, e tamb\u00e9m no quesito composi\u00e7\u00e3o, onde \u00e9 poss\u00edvel perceber uma trilha ligeiramente diferente do que se viu em Pinned<\/em> (2018), ainda que marcadamente ligados aos mesmos paradigmas de outrora: P\u00f3s-Punk e Noise-Rock sangrentamente barulhento.<\/p>\n

\"Foto<\/p>\n

Recomenda-se aquela limpada b\u00e1sica nos ouvidos e prepara\u00e7\u00e3o pr\u00e9via para 52 minutos de inquieta\u00e7\u00e3o. Ainda que haja bastantes espa\u00e7os vazios nos arranjos, quando o P\u00f3s-Punk assume o comando (vide as faixas iniciais), a geral \u00e9 de camadas de distor\u00e7\u00e3o com n\u00edveis diversificados de sujeira e volume com tend\u00eancia a deixar um certo zumbido antes mesmo do fim do disco, pois a coisa fica bem s\u00e9ria a partir da sequ\u00eancia iniciada em \u201cSo Low\u201d, com baixo distorcido, e no noise estilo moto-serra de \u201cDragged In a Hole\u201d, \u201cRinging Bells\u201d e \u201cAnyone But You\u201d, a que mais faz jus ao termo. No entremeio desse carnaval, uma pausa de menor intensidade na marcante \u201cI Disappear (When You\u2019re Near)\u201d, cujos versos trazem a sensa\u00e7\u00e3o de perda e baixa auto-estima ao falar de algu\u00e9m que sente t\u00e3o pequeno diante da outra pessoa que parece desaparecer.<\/p>\n

O encerramento com \u201cLove Reaches Out\u201d chega a soar como uma releitura de \u201cCeremony\u201d (do Joy Division\/New Order) chicoteada por efeitos que mais parecem apitos e uma guitarra que soa propositadamente mal executada, enquanto Ackermann canta como sem vontade alguma. A faixa poderia estar l\u00e1 no in\u00edcio, com a trinca que abre os trabalhos no humor mais para P\u00f3s-Punk.<\/p>\n

+++ LEIA A CR\u00cdTICA DO \u00c1LBUM ‘DYING’, DA BANDA SPECTRES<\/a><\/p>\n

Se ali pelo in\u00edcio dos anos 2000 havia um punhado de bandas disputando o t\u00edtulo de mais barulhenta e em 2006 e 2015 a disputa foi bem acirrada com o Cosmicdust<\/strong> e\u00a0 Spectres<\/strong> (a banda de Bristol), respectivamente, em 2022 o ATBS mant\u00e9m com j\u00fabilo o cetro conquistado j\u00e1 h\u00e1 alguns anos. E por aqui a guitarra segue sendo tratada com o devido respeito: destro\u00e7ada e at\u00e9 desfigurada, como um dia Hendrix o fez l\u00e1 nos idos anos 60, na rela\u00e7\u00e3o que o guitarrista tem com o instrumento, de amor sem pudor.<\/p>\n

\n

\"See<\/p>\n

INFORMA\u00c7\u00d5ES:<\/span><\/h3>\n

LAN\u00c7AMENTO:<\/strong> 04\/02\/2022
\nGRAVADORA: <\/strong>Deadstrange Records
\nFAIXAS: <\/strong>13
\nTEMPO: <\/strong>52:33 minutos
\nPRODUTOR:<\/strong> Oliver Ackermann
\nCURIOSIDADES: <\/strong>Os pedais usados por Oliver Ackerman s\u00e3o todos confeccionados pela sua empresa, Death by Audio | Em 2021 a banda passou por mudan\u00e7a na forma\u00e7\u00e3o, entrando o baixista John Fedowitz, e sua esposa, Sandra Fedowitz
\nDESTAQUES: <\/strong>“I’m Hurt”, “So Low”, “Anyone But You” e “I Disappear (When You\u2019re Near)”<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\n

OU\u00c7A ‘SEE THROUGH YOU’:
\n<\/span><\/h3>\n