Figura importante da cena Punk\/P\u00f3s-Punk de Melbourne no final da d\u00e9cada de 70, Howard logo chamou a aten\u00e7\u00e3o por suas declara\u00e7\u00f5es pretensiosas, personalidade forte, e sua maneira totalmente original de tocar guitarra. Seus riffs<\/em> secos e uso de disson\u00e2ncias e feedback viriam a se tornar sua marca registrada,\u00a0 eternizado especialmente nos trabalhos com o The Birthday Party, mas tamb\u00e9m presente na parcerias (com Lydia Lunch e Niki Sudden), em seus projetos subsequentes (Crime and the City Solution, These Immortal Souls) e em seus dois \u00e1lbuns solo (Teenage Snuff Film<\/em> e Pop Crime<\/em>s). Nesse quesito, Autoluminescent: Rowland S. Howard<\/em> (2011) \u00e9 perfeito em sua narrativa cronol\u00f3gica, trazendo at\u00e9 o Howard produtor do disco da banda HTRK<\/strong>, ainda que falhe em esclarecer pontos importantes do Howard m\u00fasico e ofere\u00e7a pouco em rela\u00e7\u00e3o a pessoa de Howard.<\/p>\n O formato adotado no filme dos diretores Lynn-Maree Milburn e Richard Lowenstein – respons\u00e1vel pelo document\u00e1rio We’re Living’ on Dog Food<\/em>, sobre a cena alternativa australiana no final dos anos 70 -, de entrevistas entrecortadas por imagens,\u00a0 cambaleia ao usar desse saturado artif\u00edcio, embora n\u00e3o caia. \u00c9 exagerado querer comparar, por exemplo, com o document\u00e1rio 20.000 Days on Earth<\/em> (2014), sobre Nick Cave. S\u00e3o personagens bem diferentes em contextos totalmente diferentes. Autoluminescent<\/em> segue mais pelo caminho da homenagem.<\/p>\n Se estilisticamente o document\u00e1rio pouco tem a oferecer, seu \u201cpersonagem\u201d e objetivo \u00e9 de extrema riqueza, e acerta em cheio ao resgatar sua influ\u00eancia pouco comentada, mas muito percebida em muitas banda. \u00c9 que o formato totalmente convencional n\u00e3o se coaduna com a trajet\u00f3ria de Howard, m\u00fasico e homem de passos err\u00e1ticos e sensibilidade extremada. E mais que a m\u00fasica que embala o filme do in\u00edcio ao final, o pr\u00f3prio artista \u201coferece\u201d todo o lado po\u00e9tico que envolve parte da narrativa, com trechos de seu romance n\u00e3o publicado, ETCETERACIDE<\/em>, esse sim um dos grandes acertos e escolhas do filme, que \u00e9 envolto em certa melancolia, sentimento bastante presente nas pr\u00f3prias can\u00e7\u00f5es de Howard.<\/p>\n Os \u00a0momentos mais clareadores s\u00e3o trazidos por Nick Cave, que esclarece como a sua entrada no The Boys Next Door mudou completamente a sonoridade da banda. O que Nick e nem o document\u00e1rio esclarece com precis\u00e3o s\u00e3o os motivos do fim The Birthday Party, algo que nem o pr\u00f3prio demonstra entender com precis\u00e3o. No fim, o que houve foi uma briga entre o ego de Nick Cave e o de Howard, que tornou a situa\u00e7\u00e3o insustent\u00e1vel dentro da banda. Fato \u00e9 que Mick Harvey funcionou como mediador: seguiu com Cave no Bad Seeds e se ofereceu para tocar bateria no reformado Crime and The City Solution, do qual Howard passou a fazer parte. A tecladista Genevieve McGuckin, que conviveu por bastante tempo com o m\u00fasico, \u00e9 das que conseguem trazer uma panorama amplo e detalhado sobre a personalidade de Rowland, inclusive sobre seu envolvimento com drogas e a tentativa de abandonar o v\u00edcio, bem como os irm\u00e3os Harry e Angela, que comentam sobre a rela\u00e7\u00e3o dif\u00edcil com o pai, especificamente no retorno para a Australia ap\u00f3s os anos dif\u00edceis da Inglaterra ap\u00f3s o fim do The Birthday Party.<\/p>\n Os registros de apresenta\u00e7\u00f5es e as declara\u00e7\u00f5es do pr\u00f3prio m\u00fasico em entrevistas feitas em \u00e9pocas diversas de sua carreia s\u00e3o tamb\u00e9m muito preciosas n\u00e3o s\u00f3 por conta os acontecimentos a partir de sua perspectiva, mas tamb\u00e9m por deixar transparecer em seu semblante parte de seu estado f\u00edsico e psicol\u00f3gico. Em determinado momento, ele comenta quase \u00e0s l\u00e1grimas sobre a vers\u00e3o de “You Are My Sunshine” feita por Brian Ferry e o quanto ela lhe soa dolorosa; ou as dificuldades e decep\u00e7\u00f5es quando o The Birthday Party mudou para Londres, a frustrante turn\u00ea americana de tr\u00eas shows e 25 minutos somados de apresenta\u00e7\u00e3o. Mas o mais curioso \u00e9 a acolhida calorosa recebida em Berlim, tornando-se influentes na cena local, que rendeu at\u00e9 participa\u00e7\u00e3o no filme Asas do Desejo, de Win Wenders<\/strong> (outro dos entrevistados), embora o The Birthday Party j\u00e1 tivesse acabado e Nick Cave formado o The Bad Seeds com Blixa Bargeld<\/strong> (Einst\u00fcrzende Neubauten) na guitarra em detrimento de Rowland.<\/p>\n \u201cAutoluminescent\u201d \u00e9 um registro altamente recomendado e extremamente necess\u00e1rio na tentativa de fazer jus a carreira de Rowland S. Howard, influente na mesma medida que pouco reconhecido ou comentado. Basta analisar a longa lista de m\u00fasicos ou n\u00e3o que lhes prestam homenagens: Bobby Gillespie, Henry Rollins, Thurston Moore, Barry Adamson e tantos outros, o que sinaliza sua contribui\u00e7\u00e3o para a m\u00fasica alternativa, muitos \u201ctocados\u201d pelo seu trabalho \u00fanico nas seis cordas.<\/p>\n![\"Autoluminiscent](\"https:\/\/hom.urgesite.com.br\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/autoluminescent-poster.jpg\")
<\/p>\n![\"Rowland](\"https:\/\/hom.urgesite.com.br\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/rowland-howard-jaguar.jpg\")
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