O que caracteriza uma banda P\u00f3s-Punk? A \u00e9poca e o lugar em que surgiu? Sua sonoridade? Os temas tratados nas letras? A maneira como s\u00e3o constru\u00eddos os arranjos? Suas influ\u00eancias?<\/p>\n
Numa \u00e9poca em que proliferam de forma absurda as TAG\u2019s P\u00f3s-Punk (Shoegaze e Dreampop tamb\u00e9m) para definir cada nova banda recente surgida no Reino Unido, nos Estados Unidos, Brasil ou qualquer outra parte do mundo, tentar entender o significado do termo P\u00f3s-Punk enquanto g\u00eanero musical \u00e9 necess\u00e1rio.<\/p>\n
Ainda que o mesmo remonte h\u00e1 mais de 40 anos, seu ressurgimento do g\u00eanero com grande intensidade nos anos 2000, e sob uma nova onda nos \u00faltimos tr\u00eas anos, mant\u00e9m o interesse em alta ao “trazer \u00e0 tona” nomes hoje badalados: Siouxsie and the Banshees<\/a>, Joy Division<\/a>, Gang of Four<\/a>, The Cure<\/a>, Echo and The Bunnymen;<\/a> ou n\u00e3o tanto: The Birthday Party, The Pop Group<\/a>, The Sounds<\/a>, s\u00f3 para citar alguns.<\/p>\n Chega a ser ir\u00f4nico, por exemplo, que Mark Smith, com seu jeito falado de cantar (tamb\u00e9m conhecido como spoken word<\/em>), e seu The Fall, a “bola da vez”. Todos ou alguns dos citados geralmente lembrados em resenhas de bandas mais novas, de Interpol<\/a> a Editors<\/a>, de Shame<\/a> a Fontaines D.C.<\/a>, passando por Shopping<\/a>, Dry Cleaning,<\/a> Squid, Black Country, New Road<\/a> e outros que mal lan\u00e7aram \u00e1lbum como Yard Act<\/a>, Folly Group<\/a>, Courting<\/a>, Do Nothing<\/a>, The Lounge Society<\/a>, Famous<\/a>, etc.<\/p>\n O termo P\u00f3s-Punk (do ingl\u00eas Post-Punk), cunhado l\u00e1 no final da d\u00e9cada de 70 pela m\u00eddia brit\u00e2nica, na acep\u00e7\u00e3o da palavra poderia designar todas as bandas que surgiram (e \u00e1lbuns lan\u00e7ados) ap\u00f3s o que se denominou o \u201cfim do Punk\u201d, com a dissolu\u00e7\u00e3o dos Sex Pistols<\/strong>, em janeiro de 1978 ap\u00f3s a sa\u00edda de John Lydon<\/em>.<\/p>\n Querer entender o P\u00f3s-Punk por esse prisma, parece um tanto equivocado. Equ\u00edvoco esse que foi cometido in\u00fameras vezes l\u00e1 atr\u00e1s e continua sendo usado at\u00e9 hoje, ao designarem essa ou aquela banda como P\u00f3s-Punk, seja por desconhecimento, pregui\u00e7a ou conveni\u00eancia, j\u00e1 que estar associado a um termo facilita a, desculpem a express\u00e3o, \u201cvenda do produto\u201d, tanto pela ind\u00fastria fonogr\u00e1fica, pela imprensa ou at\u00e9 pela pr\u00f3pria banda.<\/p>\n Por essa \u00f3tica (de tudo que veio depois do Punk), P\u00f3s-Punk passa a ser caracterizado a partir de aspectos n\u00e3o musicais, nem de \u00e9poca e lugar, logo t\u00e3o abrangente que se tornar\u00e1 algo indefin\u00edvel.<\/p>\n Por outro lado, se o entendimento do P\u00f3s-Punk enquanto g\u00eanero musical com caracter\u00edsticas intrinsecamente musicais, a despeito de \u00e9poca e lugar, o escopo come\u00e7a a se tornar mais restrito. E a\u00ed, o pr\u00f3prio Punk entra como elemento definidor (em termos de atitude) do P\u00f3s-Punk, uma vez que \u00e9 a partir principalmente do impulso inicial ou do lema Punk, o \u201cFa\u00e7a Voc\u00ea Mesmo\u201d (Do It Yourself<\/strong>), que o P\u00f3s-Punk surge.<\/p>\n Em sentido oposto, musicalmente, o P\u00f3s-Punk se afasta quase por completo das bases sobre as quais assentadas a m\u00fasica Punk. E a\u00ed \u00e9 preciso entender que a cena musical da d\u00e9cada de 70 n\u00e3o era um universo de “dinossauros e bandas progressivas”. Havia v\u00e1rios grupos flertando com outras sonoridades. O pr\u00f3prio New York Dolls, que plantou na cabe\u00e7a de Malcom McLaren a semente para criar o Sex Pistols\u00a0 j\u00e1 vinha fazendo algo diferente; os Stranglers e o Cabaret Voltaire; o Wire, que surgiu na efervesc\u00eancia Punk mas fugia do paradigma; O Magazine de Howard Devoto; s\u00e3o alguns exemplos de que a cena musical d\u00e1 \u00e9poca n\u00e3o era terra arrasada.<\/p>\n Muitos acreditam que o Punk foi uma ruptura que o P\u00f3s-Punk retomou. Nesse embalo, sendo um movimento musical mais abrangente, foi resgatar o Funk, o Dub, o Krautrock, e adicionar experimenta\u00e7\u00f5es de artistas vanguardistas como Brian Eno, David Bowie e The Velvet Underground.<\/p>\n As primeiras bandas P\u00f3s-Punk’s pegaram o “Do It Yourself” e rasgaram a f\u00f3rmula b\u00e1sica dos famigerados tr\u00eas. A resposta foi que uma can\u00e7\u00e3o pode at\u00e9 ter apenas um acorde, dois, tr\u00eas, ou at\u00e9 mais. A forma continuou sendo o de menos, importante o resultado, a originalidade, o soar diferente.<\/p>\nTENTANDO ENTENDER O P\u00d3S-PUNK<\/h3>\n