{"id":17380,"date":"2021-07-16T13:39:16","date_gmt":"2021-07-16T16:39:16","guid":{"rendered":"https:\/\/hom.urgesite.com.br\/?p=17380"},"modified":"2022-09-06T00:26:58","modified_gmt":"2022-09-06T03:26:58","slug":"critica-nem-um-passo-em-falso-no-sudden-move","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hom.urgesite.com.br\/?p=17380","title":{"rendered":"‘Nem um Passo em Falso’ mostra a gan\u00e2ncia como motivadora de seus personagens"},"content":{"rendered":"
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Desde seu primeiro longa, \u201cSexo, Mentiras e Videotape\u201d (1989)<\/a>, Steven Soderbergh<\/a> se envolveu na dire\u00e7\u00e3o de produ\u00e7\u00f5es com tem\u00e1ticas diversas. Tamb\u00e9m diversas tem sido a recep\u00e7\u00e3o aos filmes com a sua assinatura, da aclama\u00e7\u00e3o em \u201cTraffic\u201d (2000), \u201cErin Brockovich, uma Mulher de Talento\u201d (2000) e \u201cOnze Homens e um Segredo\u201d (2001), a trabalhos que n\u00e3o foram bem recebidos como \u201cKafka\u201d (1991) e \u201cSolaris\u201d (2002), s\u00f3 para citar alguns t\u00edtulos dentro da sua extensa lista de longas, que tem tamb\u00e9m filmes subestimados e pouco comentados, algo \u201cnormal\u201d dentro de uma carreira t\u00e3o prol\u00edfica.<\/p>\n

Com \u201cNem um Passo em Falso\u201d, parceria com o canal HBO Max<\/a>, ele homenageia aos filmes Noir da d\u00e9cada de 40 e 50, adentrando mais uma vez no Neo Noir (uma varia\u00e7\u00e3o do Noir com novos elementos), terreno em que ele j\u00e1 havia pisado com maior intensidade no intrigante \u201cO Segredo de Berlim\u201d (2006), totalmente rodado em preto-e-branco. A logomarca antiga da Warner na abertura e as imagens de \u00e9poca em P&B que surgem no in\u00edcio s\u00e3o dois elementos utilizados por Soderbergh que entregam essa ideia que ele pretende explorar em seu filme, que tem roteiro de Ed Solomon (Bill & Ted, As Panteras, Truque de Mestre) e se desenrola numa Detroit em processo intenso de mudan\u00e7as e marcada pela expans\u00e3o automobil\u00edstica, tens\u00f5es raciais e dom\u00ednio de gangsteres.<\/p>\n

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Nesse cen\u00e1rio, tr\u00eas desconhecidos: Don Cheadle<\/a> (em \u00f3tima atua\u00e7\u00e3o), Benicio del Toro (no piloto autom\u00e1tico) e Kieran Culkin, todos com o submundo da criminalidade em comum, s\u00e3o contratados por um homem misterioso (Brendan Fraser) para executarem um plano de teoricamente tr\u00eas horas: fazer ref\u00e9m a fam\u00edlia de um executivo (David Harbour) para que ele retire do cofre da empresa em que trabalha um envelope contendo documentos. Como era de se esperar desde o in\u00edcio, o plano n\u00e3o corre como esperado e todos os envolvidos ter\u00e3o que arcar com as consequ\u00eancias provocadas pela a\u00e7\u00e3o desastrosa.<\/p>\n

Para dar vida aos v\u00e1rios personagens que surgem durante a hist\u00f3ria (alguns com participa\u00e7\u00f5es bem pontuais), Soderbergh tem em m\u00e3os um elenco recheado de nomes conhecidos, muitos inclusive j\u00e1 trabalharam outros de seus filmes. \u00c9 pena que a fun\u00e7\u00e3o de todo o elenco seja de suporte para a trajet\u00f3ria dos protagonistas (Cheadle e del Toro), seja\u00a0 \u00a0para dar alguma pista sobre o passado deles ou ser respons\u00e1vel por suas a\u00e7\u00f5es. Isso n\u00e3o impede que Matt Damon<\/a> e Noah Jupe<\/a> tenham uma atua\u00e7\u00e3o bem destacada em rela\u00e7\u00e3o a boa parte do elenco. Ainda que a op\u00e7\u00e3o narrativa deixe de lado o aprofundamento dos personagens, inclusive com pouco tempo de tela para as personagens femininas (Julia Fox e Amy Seimetz), que poderiam ter sido melhor exploradas, percebe-se que todos eles est\u00e3o \u00e0s voltas com alguma pend\u00eancia, sentimental ou financeira, que \u00e9 um dos pontos de intersec\u00e7\u00e3o entre eles.<\/p>\n

N\u00e3o espere grandes persegui\u00e7\u00f5es por centros urbanos, tiroteios extenuantes, cenas de luta ou investiga\u00e7\u00e3o policial. O que h\u00e1 aqui s\u00e3o plot twists<\/em><\/a> variados, com trai\u00e7\u00f5es e emboscadas, \u00a0e uma exig\u00eancia para que o espectador esteja o tempo todo atento aos di\u00e1logos, sob o risco de ficar perdido como num emaranhado de fios soltos.<\/p><\/blockquote>\n

Grande parte do filme acontece em locais fechados, dando a sensa\u00e7\u00e3o de aprisionamento. A outra parte \u00e9 na rua, com a sensa\u00e7\u00e3o de desprote\u00e7\u00e3o dos protagonistas, que parecem lutar contra aquele lugar. Em muitas das cenas em locais abertos, Soderbergh se utiliza da lente grande angular, com as bordas da imagem levemente distorcidas e uma amplitude de cena bem maior; nas internas, o uso do plano inclinado e do close geram a ideia de desconforto, capturado nas express\u00f5es dos personagens. Temos ent\u00e3o um drama com uma trama cheia de reviravoltas e que, apesar das quase duas horas de dura\u00e7\u00e3o, n\u00e3o perde o ritmo. Destaque-se que que al\u00e9m de dirigir, Soderbergh tamb\u00e9m \u00e9 respons\u00e1vel pela edi\u00e7\u00e3o e Dire\u00e7\u00e3o de fotografia, usando dois de seus pseud\u00f4nimos:<\/p>\n

Embora um thriller policial<\/a>, o papel da Pol\u00edcia na trama, representada no personagem de John Hamm<\/a> (aqui no piloto autom\u00e1tico), \u00e9 no geral secund\u00e1rio, quase insignificante. Sua virada, mais uma das v\u00e1rias do filme, acontece no terceiro e \u00faltimo ato, tornando-se elemento fundamental para o fechamento.<\/p>\n

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Ainda sobre os protagonistas, embora aparentemente possuam as mesmas motiva\u00e7\u00f5es, elas buscam basicamente o mesmo fim, uma mudan\u00e7a de caminho. Divergem na forma, que est\u00e1 ligada inexoravelmente ao percurso de vida de cada um. Ambos buscam, a seu modo, uma sa\u00edda. Est\u00e3o juntos desde o in\u00edcio (fisicamente), mas separados at\u00e9 o \u00faltimo instante (em a\u00e7\u00f5es e car\u00e1ter).<\/p>\n

No fim, \u201cNem um Passo em Falso\u201d fala muito de gan\u00e2ncia. \u00c9 ela que move as a\u00e7\u00f5es de quase (sublinhe-se esse \u201cquase\u201d) todos os personagens desde os primeiros atos, independente de qual posi\u00e7\u00e3o ocupam nas diversas escalas sociais representadas no filme. E \u00e9 ela que surge na sua completude ap\u00f3s a \u00faltima cena, quando enfim descobrimos o teor do que se encontrava no cofre. Apesar de ser o mote para tudo que se passa em tela, ele fica a maior parte do filme em um plano secund\u00e1rio, at\u00e9 ser finalmente revelado no final, quando todas as pontas se unem, e encontramos uma mensagem de cunho social.<\/p>\n

O desfecho poderia at\u00e9 ser pessimista, mas \u00e9 redentor, apesar de inveross\u00edmil para os dias atuais, mas lembremos que estamos em Detroit, em 1954.<\/p>\n

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\"No<\/p>\n

FICHA T\u00c9CNICA<\/span><\/h3>\n

T\u00edtulo Original | Ano:<\/strong> No Sudden Move | 2020
\nG\u00eanero:<\/strong> Thriller, Policial, Neo Noir
\nPa\u00eds:<\/strong> EUA
\nDura\u00e7\u00e3o:<\/strong> 1:55h
\nDire\u00e7\u00e3o: <\/strong>Steven Soderbergh
\nRoteiro:<\/strong> Ed Solomon
\nElenco:<\/strong> Dnn Cheadle, Benicio Del Toro, David Harbour, Jon Hamm, Amy Seimetz, Brendan Fraser, Bill Duke, Julia Fox e outros
\nData de Lan\u00e7amento: <\/strong>01 de julho de 2021
\nCensura:<\/strong> 14 anos
\nAvalia\u00e7\u00f5es:<\/strong> IMDB<\/a> |\u00a0Rotten Tomatoes<\/a><\/p>\n

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