\n… because when you were nineteen
\ndidn’t YOU ever want to create something beautiful and pure
\njust so that one day you could set it on fire
\nand then watch the city light up as it burned?
\nDidn’t you want to do that every day of your life?”<\/em><\/p>\n
J\u00e1 foi dito que escrever sobre Indie-Pop sem citar a import\u00e2ncia da gravadora Sarah Records \u00e9 o mesmo que escrever sobre Black Music e n\u00e3o citar a Motown. Tamb\u00e9m j\u00e1 foi dito que a gravadora de Bristol, juntamente com o selo escoc\u00eas Postcard Records (Orange Juice, Josef K, Go Betweens, Aztec Camera) e o lan\u00e7amento da fita C-86 pelo seman\u00e1rio ingl\u00eas New Musical Express, construiram as bases do Indie-Pop produzido na terra da rainha. Por a\u00ed j\u00e1 d\u00e1 pra se ter uma ideia da import\u00e2ncia\/influ\u00eancia da gravadora no cen\u00e1rio pop brit\u00e2nico e mundial, e a paix\u00e3o que o selo desperta nos f\u00e3s.<\/p>\n
Acrescentaria mais uma afirma\u00e7\u00e3o: o Belle & Sebastian representou o Indie-Pop no topo do iceberg. Outra: talvez n\u00e3o houvesse Belle & Sebastian se n\u00e3o fosse pelo caminho aberto pelas bandas e pela pr\u00f3pria Sarah Records. Entenda-se a afirma\u00e7\u00e3o em dois sentidos: influ\u00eancias musicais e no surgimento de pequenos selos, nesse caso a escocesa Jeepster Records.<\/p>\n
A Sarah surgiu em 1987, ap\u00f3s Clare Wadd e Matt Haynes\u00a0 se conhecerem na \u00e9poca em que estudavam na faculdade de Bristol. Clare publicava o fanzine Kvatch, que publicava tamb\u00e9m entrevistas e Matt o “Are You Scared to Get Happy?”, onde criticava a pol\u00edtica dos selos independentes da \u00e9poca. Ele argumentava que os selos pareciam mais interessados em crescerem, usando pol\u00edticas comerciais pr\u00f3prias das \u201cmajors\u201d, do que assumirem o papel que lhes deveria ser, inclusive chegou a comparar o valor dos singles lan\u00e7ados pelo seu selo e os lan\u00e7ados pela Creation Records. Do encontro num show de Julian Cope com abertura do Primal Scream surgiu a amizade, a rela\u00e7\u00e3o e, posteriormente a ideia de montar um selo.<\/p>\n Fundada em novembro de 1987 e sediada inicialmente em um por\u00e3o em Blackboy Hill, em Bristol, de pronto ficou estabelecida a meta da Sarah: lan\u00e7ar 100 “\u00e1lbuns” da melhor m\u00fasica pop do mundo. A gravadora desde o in\u00edcio mostrou que guardava \u00edntima rela\u00e7\u00e3o com a cidade de Bristol, Clare e Matt sempre disseram adorar a cidade. Tanto que em algumas capas de \u00e1lbuns, aparecem pr\u00e9dios locais. Mais, os n\u00fameros de cat\u00e1logo das compila\u00e7\u00f5es que o selo lan\u00e7ava tinham os mesmos n\u00fameros das linhas de \u00f4nibus local e os nomes eram refer\u00eancias a lugares da cidade: Shadow Factory, Air Baloon Road, There and Back Again Lane<\/em>.<\/p>\n Em geral, o formato mais utilizado era o vinil de 7″, que segundo Matt era ideal devido ao estilo de m\u00fasica proposto e tamb\u00e9m por ser econ\u00f4mico, popular e acess\u00edvel. Entre novembro de 87, com o lan\u00e7amento do single \u201cPristine Christine\u201d (Sarah 001), do The Sea Urchins, e agosto de 95, com a colet\u00e2nea There And Back Again Lane <\/em>(Sarah 100), foram noventa e nove lan\u00e7amentos entre 7\u201d, fanzines e at\u00e9 mesmo um jogo, al\u00e9m de v\u00e1rios 10 e 12″ e compila\u00e7\u00f5es.<\/p>\n Em seu cast<\/em>, a Sarah abrigava nomes at\u00e9 hoje pouco conhecidos do p\u00fablico em geral, mas profundamente guardados na lembran\u00e7a dos f\u00e3s inquietos de Indie-Pop – a imprensa da \u00e9poca chamava de forma pejorativa de Twee toda a m\u00fasica lan\u00e7ada pelo selo. Another Sunny Day, The Orchids, Blueboy, Esat River Pipe, Heavenly, The Hit Parade, Talulah Gosh, Field Mice, The Secret Shine, The Sea Urchins, Heavenly, Boyracer, Brighter, Aberdeen,<\/strong> foram algumas das trinta e quatro bandas\/artistas que lan\u00e7aram \u00e1lbuns pelo selo.<\/p>\n Embora a Sarah estivesse sediada em Bristol, a maioria do cast<\/em> n\u00e3o era de l\u00e1, havia bandas de outros pa\u00edses: Even As We Speak e Sugargliders eram da Australia, East River Pipe e Aberdeen eram dos Estados Unidos. Musicalmente n\u00e3o havia um rigor em termos sonoros, mas v\u00e1rias das bandas compartilhavam certas caracter\u00edsticas: can\u00e7\u00f5es melodiosas (algumas singelas), simples e curtas, permeadas por guitarras limpas, ac\u00fasticas, \u00e0s vezes com leve queda para o Folk. Havia tamb\u00e9m o lado mais ruidoso, representado por bandas como Boyracer e Secret Shine,\u00a0 essa \u00faltima com uma sonoridade mais pr\u00f3xima do Shoegaze. O que definiu o padr\u00e3o Sarah Records de qualidade foi o “faro” pessoal de seus fundadores, estando mais ligado a quest\u00f5es emotivas do que comerciais.<\/p>\n Com o padr\u00e3o de qualidade criado desde os primeiros lan\u00e7amentos, a gravadora atraiu um grande n\u00famero de f\u00e3s n\u00e3o s\u00f3 para as bandas, mas para si tamb\u00e9m. Um detalhe que sempre fazia diferen\u00e7a nos seus lan\u00e7amentos era a beleza das capas e os posters ou cart\u00f5es postais em forma de quebra-cabe\u00e7a que \u00e0s vezes vinham inclu\u00eddos, gerando uma fiel n\u00famero de \u201csarahman\u00edacos\u201d na Inglaterra e no resto do mundo.<\/p>\n Al\u00e9m da m\u00fasica, havia um posicionamento pol\u00edtico claro do selo: anti-Thatcher, anti-capitalismo e feminista, representado nas a\u00e7\u00f5es que realizava, algo que nem sempre era captado por aqueles que se interessavam pelos seus discos. Na contracapa da colet\u00e2nea de 88, Shadow Factory, a banda trazia uma esp\u00e9cie de carta de inten\u00e7\u00f5es:<\/p>\n “.. \u00c9 apenas POL\u00cdTICA, n\u00e3o como um fim irreal distante, mas como algo capturado na vida cotidiana … nenhuma conversa regada de cerveja no meio da noite ou sofrimento auto-infligido tornado sagrado e usado, nenhuma pose socialista ‘santista’ com os olhos de uma estrela pop. um brilho thatcherista no que diz respeito \u00e0 venda, mas algo que \u00e9 b\u00e1sico e puro, apenas uma onda de excita\u00e7\u00e3o, amor e RESPONSABILIDADE … a m\u00fasica pop como uma coisa espont\u00e2nea e ador\u00e1vel, criada e comprada em uma onda de NECESSIDADE sem precisar economizar durante semanas ou aceitar humildemente uma tacada s\u00f3 de 99p estigmatizante e mon\u00f3tona. Ent\u00e3o \u00e9 idealismo, e da\u00ed, \u00e9 um bom lugar para come\u00e7ar. Ficar sozinho (muito mais dif\u00edcil), FAZENDO, exatamente o que parece certo … Algo a ver com – oh, digamos que mudar o mundo”.<\/em><\/p>\n Aqui no Brasil, o pessoal da banda brasiliense Postal Blue<\/strong> cita bandas da Sarah como influ\u00eancias (inclusive fizeram cover da banda Blueboy) e a Pale Sunday<\/strong>, banda de Jardin\u00f3polis, que teve seu EP \u201cA Weekend with Jane\u201d (2003), lan\u00e7ado pela gravadora americana Matin\u00e9e Recordings<\/a>, especializada em Indie-Pop.<\/p>\n O trecho entre aspas l\u00e1 acima \u00e9 justamente o que anunciou o lan\u00e7amento do \u00faltimo \u00e1lbum lan\u00e7ado pela Sarah e tamb\u00e9m o fim das atividades da mesma. Juntamente com o fim do selo, a maioria das bandas tamb\u00e9m acabaram, sendo que tr\u00eas migraram para a Shinkansen Recordings<\/a> (selo criado por Matt ap\u00f3s o fim da Sarah), Trembling Blue Stars, Blueboy e East River Pipe, enquanto algumas deram origem a outras bandas.<\/p>\n Dois atos marcaram o encerramento das atividades: o lan\u00e7amento da colet\u00e2nea There And Back Again Lane<\/em> (1995), com vinte e uma can\u00e7\u00f5es de vinte e um artistas do selo e ainda contendo um livreto com in\u00fameras fotos e hist\u00f3rias do selo e das bandas; e uma festa, realizada no dia 28 de agosto de 1995, em Bristol, onde f\u00e3s de diversas parte do mundo puderam participar e assistir apresenta\u00e7\u00f5es das bandas: Heavenly, Blueboy, Orchids, Harvey Williams, Boyracer, Brighter e Secret Shine.<\/p>\n Com o fim do selo, em 1995, ficaram \u00f3rf\u00e3os tamb\u00e9m milhares de f\u00e3s acostumados a aguardar ansiosos por cada disquinho lan\u00e7ado pela gravadora, hoje pe\u00e7as de colecionador.<\/p>\n Pra se ter uma ideia do quanto a gravadora at\u00e9 hoje \u00e9 adorada, h\u00e1 algum tempo atr\u00e1s a esta\u00e7\u00e3o de r\u00e1dio do col\u00e9gio Harvard fez um longo programa especial de 16 horas, chamado Sarah Records Orgy<\/strong>, onde o repert\u00f3rio j\u00e1 se sabe, de antem\u00e3o, qual foi. Em 2015 foi lan\u00e7ado My Secret World. The Story Of Sarah Records, <\/em>document\u00e1rio sobre o selo com cerca de 102 minutos, dirigido por Lucy Dawkins.<\/p>\n PS:<\/strong> Esse texto foi escrito e publicado originalmente em agosto de 2004, no site Muzplay<\/a>, e sofreu atualiza\u00e7\u00f5es e corre\u00e7\u00f5es.<\/p>\n ::: SARAH RECORDS NA REDE: <\/b>Site Oficial<\/a> | Bandcamp<\/a> | Twitter<\/a> | B\u00f4nus<\/a> |\u00a0:::<\/b><\/p>\n ESPECIAL:<\/strong> O disco esquecido do Primal Scream<\/a>![\"Single](\"https:\/\/hom.urgesite.com.br\/wp-content\/uploads\/2020\/04\/sarah-records-christine-e1587655946135.jpg\")
![\"Capa](\"https:\/\/hom.urgesite.com.br\/wp-content\/uploads\/2020\/04\/sara-records-thera-and-back-again-lane-e1587656127523.jpg\")
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\nESPECIAL:<\/strong> Conhe\u00e7a a Felte Records<\/a><\/p>\n
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